:.иМ I'
<
-V КИНО-КОМИТЕТ ГосударственногоИнститутаИсторииИскусств ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ кино Серия книг по основным вопросам кино «А С А ОЕ М ІА» ЛЕНИНГРАД 1927
Б. С. ЛИХАЧЕВ КИНО в РОССИИ (1896-1926) МАТЕРИАЛЫ К ИСТОРИИ РУССКОГО КИНО ЧАСТЬ I 1896—1913 .с А с А о Е М I А » ЛЕНИНГРАД 1927
о^ Обложка работы Б. Л. 1Л59278бм/А^ Г' Тип. „Красной Газеты'' им Володарского, Ленинград, Фонтанка, 57. Ленинградский Гублит № 36079. Заказ № 387, Тираж. 3100.
ВМЕСТО ПРЕДИСЛОВИЯ Ни одно искусство не развивается без ясного осознания своего прошлого. Без исторического фундамента немыслимо и построение теории искусства. Эти простые положения, являющиеся основными для научного искусствоведения, необходимо претворить в жизнь и по отношению к молодому кино-искусству Советской России, столь нуждающемуся в разработке своих теоретических предпосылок. Между тем, никто еще не пытался не только изучить, но хотя бы охватить во всей полноте тот обширный и разнообразный материал, который накоплен за 'Тридцать лет существования кинематографа на русской почве. Этот существенный пробел и пытается в полнить Б. С. Лихачев, труд которого „Кино в России", рассчитанный на несколько частей, доводит ознакомление с кино-материалом до наших дней. Автор скромно назвал свою работу „Материалы к истории русского кино" (1896 —1927). В действительности же она дает гораздо больше, так как выводит из сухого перечня ..материалов" к живому пониманию судеб русского кино, устанавливает зависимость кино-искусства от различных влияний, среди которых царская цензура, конкурренция частных предпринимателей и участие заграничных фирм играют весьма с щественную роль. В то же время, работа намечает разнообразные связи, скрепляющие начальный этап развития кино с искусством театра и следит за эволюцией актера в кино, постепенно освобождающегося от навыков сцены и укрепляющегося на собственных позициях. Таким образом, работа Б. С. Лихачева, проделавшего огромный труд по собираншо мало-
ик^і мм известного и редкого материала, вплотную подводит к вопросам, которые подлежаі уже специальному исследованию в отдельных монографиях. Она ставит изучение кино в России на твердую почву, указывая пути далььейшего исследования, что и обеспечивает за ней значение первого обстоятельного труда по истории русского кино. А. Гвоздев.
Из всех искусстй по моему самое важное для России —кино В Ленин ОТ АВТОРА В наше время, когда кинематографияперешли из ремеслав искусство, когда она покорила весь мир и сталаодинаково близкой и понятнойво всех странах, когда об искусствекино пишутся трактаты, читаются лекциии имеются специальныеучреждения для изучения кино-техники,—я думаю, что пора и нам, русским, обернуться назади посмотреть, откуда пришло то искусство, которое дало нам „Потемкина"и „Шестуючасть мира". У нас принято думать, что до революции в России была только „Русская Золотая Серия" да Вера Холодная, —ив этом наша основная глубочайшая ошибка. Мы до сих пор еще не усвоили себе, какими шагами шло наше производство, мы не можем охватить всей картины нашего роста, и —откидывая, как ненужное,все старое— нехотим понять, что и Вера Холодная имела свои заслуги, и ее „направление"в кино дало свои результаты, которые так или иначе повлияли на дальнейшее развитие нашего производства. Она, так же, как Глупышкин или Макс Линдер, к которым так пренебрежительно относится достигшая высот искусства современная кинематография, была в свое время незаменимымпопуляризаторомэкранав ши- " 1 " ■ I I I I I . I І У1 I I I ли І ,і | і I I
8 роких массах. А, как известно, экран начиналсвое завоевательное шествие именнос народных низов. Мне хотелось дать по возможности полнуюкартину зарождения и развития нашего кино, приведшего нас в конце концов к созданию истинно советского фильма, но в то же время необойти молчанием и воздать должное и первым работникам нашего производства, двигавшим, усовершенствовавшим и популяризировавшим кино в России. В нескольких словах коснувшись зарождения „живой фотографии", я перехожу к нашему производству и стараюсьдать возможно более полную картину эволюции русского кино. В какой степениудалась мне моя задача судить не мне. Б. Лихачев. 1 декабря 1926 г Ленинград.
нні^ниншшшншв^нннншивін^ііі ВСТУПЛЕНИЕ Главный принципкинематографии^) основан на свойстве человеческого глаза сохранять некоторое время впечатления внешних явлений, после того, как эти явления уже прекратились. Об этой особенности впервые упоминает в своей знаменитой поэме „Ое гегит паіига" римскийпоэтЛукреций (Тііиз Ьисгеііиз Сагиз, 95—53 до Р. X.), указывая на таковые свойства глаза у животных, а в середине II века Клавдий Птоломейуже подробно разбирает этот вопрос в своих естественно-исторических трудах. Он говорит, что если взять диск и одну половину его покрасить в красный цвет, а затем заставитьэтот дисквращаться вокруг своей собственнойоси, то, при достаточносильном вращении, будет казаться, что весь диск окрашен в ровный красный цвет. Этот опыт является первым, вполне достовернымисторическимсвидетельством о том, что свойство глаза сохранять некоторое время уже миновавшие зрительныевпечатления было известноеще тысячу двестилет тому назад Опыт Птоломея и послужил исходной точкой для всех последующих изысканий, приведших в конце концов к изобретениюкино. После Птоломея этот вопрос надолго замирает и дальнейших опытов непроизводится, хотя о выше- ') Слово „Кинематограф происходит от греческого „кинема", (7.'іѵт)[^.а) —движение и графо (-срасрш) —пишу.
10 указанных свойствахглаза мы читаемуже в более разработаннойформе у арабскогофилософа Алгацеля (1058—НИ) в его „Трактате о физике", у Леонардо да Винчи (1452—1519), у английского химика Бойля (КоЬегІ Воуіе, 1626—1691) и, наконец, у Ньютона (Ізаак МеѵѵІ:оп, 1642—1727) в его „Трактате об оптике" (1704). Но никто из них не придает серьезногозначенияработамПтоломея. Первым опытом в этом направлениибыли работы французского химика Дарсе (]еапОагсеі, 1725— 1801), который исследует продолжительностьзрительных впечатленийи после многочисленныхопытов устанавливает, что раскаленныйуголь, движущийся по кругу, оставляет в глазу впечатление, длящееся приблизительнооколо ^/в секунды. Почти одновременно с ним (в 1765 году) аббат Нолле (Іеап-Ап1:оіпе ЫоИеІ-, 1700—1770) выпускает в свет свои „Ьедопз сіе рЬузі^ие", где доказывает, что при быстром вращении многие тела изменяют свою форму. Так, например, кольцо, при быстром вращении кажется нам шаром, волчок, с приделанной к его верхней части особо выгнутой проволокой, принимаетформу вазы и т. д. ИсследованияНолле и Дарсе произвели фурор, и многиеученые посвящают свои труды вопросу о продолжительности зрительных и световых впечатлений. Наконецв 1826 г. появляется тауматроп, ставший сразу же любимой детскойигрушкой и получивший особое распространениево Франции под названием„1а Іоиріе ёЫоиіззапІе" ^). Тауматропсостоял из куска картона, на одной сторонекоторого была нарисована птица, а на другой клетка. При быстром вращении казалось, что птица сидит в клетке. Трудно установить с точностью, кто 1) Франц. буквально —„ослепительный волчок".
и именно является изобретателемтауматропа.Многие приписываютего д-ру Пари, а английскийматематик Баббедж (СЬагІез ВаЬЬад-е, 1792—1871) утверждает, что изобретателемтауматропа является д-р Фиттон, которого якобы натолкнул на эту мысль знаменитыйГершель (зіг ^оЬп Рге(іегіс-\Х/і11іат НегзсЬеІ, 1792—1871), показавший ему опыт с монетой, которую он быстро вращал, при чем были видны обе ее стороны одновременно. Кроме Гершеля исследует продолжительность световых впечатлений Фарадей (МісЬаёІ Рагасіау, 1791—1867), а за ним Уитстон(СЬагІез \Х/Ьеаіз1:опе, 1802—1875), который, как мы увидим дальше, достигаетвесьма любопытных результатов. В 1832 году бельгийскийфизик Плато ^озерЬАпі:оіпе-Регсііпапгі Р1а1:еаи, 1801—1883) строитфзнакистископ'), названный им вначале зоотропом, но окрещенный всеми „колесом жизни". К этому же периоду следует отнестипоявление мутоскопа, не имевшеговпрочемширокого распространения.Почти одновременно появляются праксиноскоп^) Рейно (РгапзоІ8-Е(ітопсІ ^и1е5 Каупаисі, 1843—1888) и стробоскоп■^) венского профессораШтампфера.Последнее изобретениеявляется наиболееинтереснымиз всех трех. Стробоскоп представляетсобой картонныйдиск, на котором почти у самых краев, по радиусам, на равном расстоянии сделаны прорезы. За этим диском находится другой, на котором нарисован предметв последовательных фазах своего движе1) От греческих слов „фенакидзо" (свЕѵахі^щ') —обманываю и „скопсо" (ахоттеш) —смотрю. '} От греческих слов „праксис" (тграСіг) —действие и „скопео" (охо-есо) —смотрю. 3) От греческих слов „стробос" (атро^о;) —верчение и „скопео" (а-/.о-ёи)) —смотрю.
кия. Каждый рисунок находится позади одного из отверстийпервого диска. Диск с отверстиями приводится в движение на горизонтальной оси и так располагаетсяпротив какого-нибудь зеркала, чтобы фигуры, нарисованныенавтором диске, отражались через прорезы первого в зеркале. При быстром вращениидиска мелькает одно отверстиезадругим. Через каждое отверстие виден рисунок последующего движения фигуры, при чем промежутки настолько малы, что глаз сохраняетвпечатлениепредыдущего рисунка, все световые впечатлениясмешиваются и получается естественнодвигающаяся фигура. Стробоскоп становится крайне популярным и производится бесчисленноеколичество опытов, главным образом стремящихся к соединению„колеса жизни" и стробоскопа, с целью получить наибольшую пластичность движения. Из бесконечного ряда изобретений, представляющих комбинации двух вышеназванных аппаратов,наиболеепопулярен зооскоп ')і или „волшебный барабан," представляющий собой деревянный цилиндр с рядом отверстий, расположенных по образующим. На внутреннюю сторону цилиндра накладывается бумажная лента, на которой изображены рисунки. Цилиндр вращается вокруг вертикальной оси, и при быстром движениичерез отверстия получается картина движущейся фигуры. Любопытно, что зооскоп был изобретентрижды и, наконец, привезен в Европу из Америки. Еще в 1833 году его подробно описываетнемецВ. Горнер. В 1860 году на зооскоп берет патентанглийский инженер Десвайн, и, наконец, в 1867 году 1) От греческих слов „зоэ" (Сшг]) жизнь и „скопео" (а/огеш) — смотрю.
13 президентЛинкольн торжественновыдаетпатентна зооскоп в Америке. Теперь на очереди стал вопрос о демонстрированиикартин широким кругам публики, так как все предыдущие опыты не позволяли видеть движущиеся картины более чем двум-тремлюдям одновременно. Первый опыт публичногопроектирования стробоскопных картин был произведен в Вене в 1853 году австрийским офицером Ухациусом (Ьагоп Ргап2 ѵоп ОсЬаІііиз, 1811—1881). Им был построен большой аппарат, где для каждого рисунка была устроена совершенно самостоятельная оптическаясистема.Лампа(друмондов свет)быстро вращалась позадидвояковыпуклых чечевици отбрасывала изображения картин на экран с такой быстротой, что зритель получал впечатлениедвижущихся фигур. Впоследствии в аппарат Ухациуса были внесены усовершенствования: лампа была сделананеподвижной, а вращался круг с рисунками; системачечевиц была замененадвояковыпуклым стекломи т. д Но когда аппаратыдля демонстрированиядвижущихся фигур были относительно усовершенствованы, появилось желание заменить рисунки, не дававшие полной иллюзии жизни, фотографиями. Первую мысль об этомподаетв 1857 году Плато, и Уитстон энергично начинаетопыты, но делать снимкипоследовательных, быстро сменяющих одно другим, движений людей или животных не удавалось. Вместо движений приходилось сниматьразличные позы, соответствующиепоследовательным фазамдвижения, и, понятно, что снимкивыходили искусственными,фальшивыми и с слишком большими интерваламиодно от другого. Всеже до 1870 года Уитстон работает с такими снимками, являясь пионеромв областизаменырисунков фотографиями.
14 Уитстон имеет многичисленных подражателей, которые стараютсядобиться моментальныхснимков последовательных движений. Строятся особые аппараты, но единственночего удается достигнуть—это вполне реального воспроизведения работы паровой машины. Колеман Селлерс и Дюмон упорно работают над выработкой моментальных снимков движенийлюдей, но употреблявшиеся в то время для фотографии мокрые пластинки, покрытые коллодиумом, очень плохо поддавались действию света. В 1865 году знаменитыйДюко (Ьоиіз Оисоз сіи Наигоп) добился более совершенной эмульсии, но и его снимкиполучались крайне нежными и непрозрачными. Наконец, в 1877 году Мейбридж (Есіиагсі МиуЪпА^е, 1830—1904) достигает цели. Он устраиваеткрайне любопытную системудля получения моментальных снимков последовательных движений. Батарея из 24 фотографическихкамер ставится в ряд, паралельноярко освещеннойсолнцемстене, вдоль которой устроенабеговая дорожка. Каждая камераснабженамоментальнымзатвором. Для приведения камер в действиеприспособленыэлектромагниты по числу камер. Электромагниты соединены с контактами (прерывателями, клавишами) тонкиминитями через беговую дорожку. Во время бега животные последовательно разрывают нити своим телом, контакты включаются, затворы открываются и на пластинкеполучается снимок животного в момент прохождения его передобъективом камеры. Несмотря на то, что Мейбридж работает на мокрых пластинках^) и при натуральном (сол1) Только в 1883 году появляются сухие пластинки, и он сразу же употребляет их в дело. Всего им использовано для опытов около полумильона пластинок.
■'■■'* 15 печном) свете, все же его опыты производят сенсацию. В 1885 г. фотограф Оттомар Аншютц, специалист по моментальным снимкам, своими работами совершеннозатмеваетМейбриджа. У Мейбриджана пластинках получались лишь слабые очертания, силуэтыснимаемыхживотных; у Аншютца же ясно и отчетливо видны все мельчайшиедеталиснимков. Оба они проектируют свои снимки, причем Аншютц строитдля этого специальнуюпроекционную машину. Отдельные снимки, напечатанныена особых пластинках(диапозитивах),устанавливались на быстро движущийся круг очень большого диаметра. Всякий раз, как только снимок появлялся у соответствующего отверстия, в которое смотрит зритель, он освещался вспышкой Гейслеровой трубки 1), и быстрая сменаснимков давала полную иллюзиюдвижения человека или животного. К сожалению, Аншютц должен был прекратить свои опыты за отсутствием средств. В 1882 году появляется новый аппарат, изобретенный Маре (Еі:іеппе-]и1е5 Магеу, 1830-1904). Маре в начале занят исключительно исследованиемполета птиц. Способ Мейбриджа для этого не годит'^я, и Маре изобретает свой собственный аппарат, заимствуя его идею у астронома Жансена(Ріе^^е-^и1е5-Сё5а^ ]ап85еп, 1824—1907). Жансенизобрел в 1874 году фотографическийревольвер, примененныйимс бле- ') Если постепенно выкачивать из трубки воздух и через него пропускать ток, то в трубке получится сначала ярко светящаяся узкая полоса, затем она переходит в широкую полосу голубоватого цвета, и, наконец, вся трубка наполняется голубоватым светом Светлая полоса окрашена около отрицательного полюса в синий свет, положительный же полюс окружен фиолетовым цветом Такая стеклянная трубка, наполненная разреженным воздухом или газом, называется Гейслеровой трубкой.
16 стящим результатом при целом ряде снимков последовательногоположения движенийВенеры. Свой аппарат Марз называет фотографическимружьем. Аппаратэтот снабжендвенадцатьюзарядами (пластинками), при чем снимкипроизводятся с быстротой, равной скорости полета пули из обыкновенного маузера. В 1878 году Маре приходит к употреблению негативныхлент, и называет свой способ воспроизведения последовательных снимков хронофотографией. Он заставляет ленты вращаться в сторону обратную той, в которую были произведеныснимки, и его аппаратявляется в законченном виде первообразом проекционной кино-камеры. Понятно, что в своих опытах Маре пользуется трудами многих своих предшественников и современников. Так, например, он применяет работы Ле-Пренса, который изобрел способ просверливанияленты и укрепления ее надвижущемся кругу, но аппарат его был настолько громоздок и сложен, что оказался абсолютно неприемлемым на практике. Огромноезначениедля кино-производстваимеет изобретениецелулоиднойленты ^). В 1889 году на выставке в Дюссельдорфе появляются аппараты Фриза и Грина, Донисторпа,Крофстаи Демени, ученика Маре (другой ученик Маре был Гомон) "). 1) Не разрешенной еще до сего времени является проблема невоспламеняющейся ленты. Все опыты остаются безрезультатными. Как на наиболее любопытную работу в этом направлении, укаку на демонстрировавшийся на выставке в Гамбурге в 1908 году фильм из несгораемого материала —целлит. ^) Ученый, имеющий колоссальные заслуги в истории кино. Им первым основано в 1883 году „Акционерное Общество Кинематографии'" для эксплоатации своих изобретений с капиталом в 4 000 000 франков Главная база производства —в Бельвиле, близь Парижа. В России Гомон основал филиальное отделение в 1905 году. Первым директором его был П. Г Тим-н, азатем — Ж. Б. Шассен. /^
17 Демени в 1992 году выпускает фотофон, а через два года в 1894 году Эдиссон (ТЬотаз Аіѵа Есііззоп, род 1847) изобретаеткинетоскоп, который так же как фотофон и все предыдущие аппаратыстрадает огромным недостатком— невозможностью демонстрирования большому количеству зрителей. Кинетоскоп представлял собой ящик с небольшим отверстием, позади которого наматывалась лентас фото-снимками.Лентадвигаласьравномерно и мимо окошечка в секунду пробегала46 кадриков. Каждый кадр, в моментпрохождениямимоокошечка, освещался маленькой лампой накаливания, перед которой вращалась затемняющая диафрагмас отверстиями. Все последующиеизобретенияисходятиз кинетоскопа. Ширина ленты, способы пробивания отверстийи многое другое буквально копируется с этого аппарата.ПослекинетоскопаЭдиссонделает кинематограф, но американец Френсис Иенкс заявляет, что модель украденаЭдиссоному него. Одновременнов Германиипервыйустраиваетпубличные сеансы со своим аппаратоми демонстирует „живую фотографию" Складовский, а занимМестер. И наконец7 декабря 1895 года братья Люмьер (Апіоіпе-Магіе-Нісоіаз, 1862—1911 и ^оиіз-^еап, род, 1864 г.) выпускают на рынок кинематограф^), Сразу же его демонстрируетв АнглиинектоПитр Акрес, и затем кинематографрасходится в невероятном количестве экземпляров по всему миру, попав осенью 1896 года к намв Россию, где его демонстрируетВ. Ф. Беммер в Москве, в Щукин скомтеатре„Эрмитаж", уплачивая по тысяче рублей в вечер Московскому Городскому Управлению. 1) Известный у нас в первые годы под названием сине матографа (от франц сшётаІіос^гарЬе), биографа, биоскопа, иллюзиона и просто электрического театра Киі о в России, ^\ 5 9 к' ? 8 6
18 Впоследствии, с развитиемкино появилось множество пожаров от легко воспламеняющихсяцелулоидных фильм. Из всех работ по борьбе с этим злом наиболее интересны работы дрезденского техникаАльфреда Гейнце. В 1907 году он изобретаеткино-аппаратбез фильма, заменяя фильм, разбитый на отдельные кадры, тонкими стеклянными пластинкамиразмеромприблизительно20x30 миллиметров. Этот диапозитивпокрыт другой стеклянной пластинкой, причемобезаключеныв металлическую рамочку, которая благодаря особой конструкции сжимает обе пластинкив надлежащем положении. Передвижениедиапозитивов происходитприпомощи двух задерживающихприспособлений,которые освобождают находящуюся над диафрагмойкартинкуна один моментраньше той, накоторуюотбрасывается свет. Последняя отодвигается следующей за ней, падающейс большой скоростью, которая становится на местопервой. Передвижениепроисходитв течении ^/іб периода освещения, чем достигаетсяконцентрациясвета. Диапозитивысериямипомещаются в длинных палочкообразных металлическихгильзах, в которых они передвигаются и устанавливаются в необходимой последовательностиособым автоматом и таким образом действиеидет беспрерывно. Это несомненноостроумное изобретениене имело однако никакого применениянапрактикевследствие своей громоздкостии дороговизны. Одновременно с усовершенствованием живой фотографии идут усиленныеопыты над созданием цветного фильма. Не касаясь здесь вопроса о цветной фотографиии ееистории, я ограничусь лишь кратким перечнем наиболее интересных опытов в этой области. Первые работы в этомнаправлении принадлежат Зеебеку (ІоЬапп ТЬотаз ЗееЬеск, 1.770—1831) в 1810 году и Бекередю (Аіехацфе-^
19 ЕатопаВес^ие^е1, 1820—1891) в 1849 году, получившему на пластинках, покрытых фиолетовымхлористымсеребром, довольно ясно цветасолнечного спектра. В 1891 году Липман (СаЬгіеІ Ьірртапп, род. І845 г.) добиваетсяболее ясного изображения предметов в натуральных цветах. По его стопам идет Крюденер, производящий бесчисленныеопыты, и наконецв 1907 году братья Люмьер достигают блестящих, по сравнениюсо своими предшественниками, результатов, получив почти натуральные цветав цветной фотографии. Но применить эти опыты к кино им не удается, и фильм раскрашивается в примитивныецветаот руки, чтополучается, конечно, грубо и неестественно.Только в 1912 году Гомон изобретает способ съемокв натуральных цветах, названныйим „Трихромон Гомона", а заним появляется так наз. „Кинемаколор". Все последующие опыты представляют лишь вирианты двух последних изобретенийи пока что не привели еще к конкретномуразрешениюэтого вопроса. Параллельно стремлению добиться реализма в кино путемцветнойфотографии, идут работы по изобретению говорящего кино. Первый опыт в 1891 году принадлежитопять-такиЭдиссону, который находит способ соединить фотографический аппаратс фонографом. Это служитисходнойточкой для всех последующих изобретений. В 1895 году Эдиссон выпускаеткинематоскоп,являющийся воплощениемего идеи 1891 года, а в 1896 году братья Люмьер демонстрируют в Лионе свой аппарат. Многочисленныеопыты, следующие за этимиработами, имеют целью добиться синхронизма, т.-е. абсолютногосовпадениязвука и движения. В этом отношении интересенаппаратфранцуза Августа Барона, которым достигаетсяпочти совершенныйсинхронизм. В еграппаратефонографи кино-
20 аппарат включены в одну электрическую цепь, и фонограф двигается электромотором, коллектор которого приводится в движение валом кино-аппарата. Движение одного зависитот другого. В зависимостиот аппаратаБарона находится показанный в 1901 году Гомоном хрономегафон, состоящий из трех частей: 1) кино-камеры, 2) эльжефона(поющей машины) и 3) воздушного насоса.В 1903 году фирма „Местер" выпускает свой аппарат, где эльжефон и кинодействуюткаждыйсамостоятельнои снабжены специальнымиэлектрическимирычагамидля регулирования быстроты движения и установлениясинхронизма. Рычаги регулировались механиком, и на практике аппарат оказался абсолютно не пригодным. Общий принципдостижениясинхронизмасостоит в следующем. Кино-аппарати эльжефонприводятся в движение электро-мотором,дающимфильму и пластинкеодинаковую скорость. Обамоторасоединены параллельно (находятся в одной цепи), ответвление тока от мотора кино-аппаратаидет в мотор эльжефона через посредствующее звено, которое и служит регулятором скоростей моторов, ставя одну в зависимостьот другой, чем и достигаетсясинхронизм. Таким последующим регулирующимзвеном может быть кольцо Грамма, соединенноес валом мотора кино-аппарата. Кроме того кино-аппарат снабженэлектрическимтормазомдля установкисинхронизмав случае неправильнопущеннойпластинки или фильма. В 1907 году в ДрезденетехникАльфред Гейнце, о котором я упоминал уже выше, изобретаетаппаратдля говорящих картин. Им употребляются фильмы несколько шире обычного, по размерукадра и перфорации. Звуки наносятся на ленту, непосредственнос грамофонной пластинкой, особой копировальной машиной. Особогорода мем-
----------- - - - -~ - - -т —М брана последовательнозакрываети открываеточень маленькую диафрагму, подле которой пробегает обратнаясторона ленты, на которой фиксируются звуковые волны. На левой сторонеизготовленного фильма получается снимок картины и фоническая линия. При такой системезвук и движениесовпадают. Для воспроизведения звука, Гейнцеупотребил селеновые пластинки, но так как селен обладает малой упругостью, Гейнце пришлось поставить особый селеновыйкомпенсатор. В том же 1907 году появляется кинемарофон, демонстрируемыйу нас в Москве впервые 11 декабря 1907 году ^), а в 1910 г. Гомон демонстрируетво ФранцузскойАкадемииНаук „Рііт рагіапі:" —аппарат, соединяющий граммофонс кино, и вызывает энтузиазмвсего ученого мира. Наконецв 1913 году (у нас появляется в конце марта1914года)Эдиссон 1) Вот текст объявления о первой демонстрации этого аппарата: Берлин !" Новейшее открытие М' КИНЕМАРОФОН (патент) Автоматический говорящий синематограф Это вновь патентованное изобретение покоится на 1 изумительно просто действующей системе говорящей и | поющей фотографии. Приведение действий аппарата происходит без особенных приспособлений, без стрелок и сигнальных аппаратов, словом, совпадение синематографа и поющего аппарата получается вполне автоматически, 1 так что каждый демонстратор может приступить к работе 1 с этим аппаратом без всякого предварительного обучения
22 дидіідідиіадиміііиіміайііішімміимміиамшіі^^ выпускает свой кинетофон '), но как и все предыдущие опыты, это изобретениене является совершенным. Напоследокне могунеупомянуть ободном любопытнейшемизобретениишвейцарскогоинженера Дюссо(Ргап2Оиззаисі, род. 1870)—кинематографадля слепых. Этот аппаратсостоитиз металлическоговращающегося диска, укрепленногона горизонтальной оси и приводимогов движениемаленькимзубчатым колесом, соединеннымпри помощи тонкого шнура, служащего приводным ремнем, с ножной педалью. На двух очень тонких оловянных кругах, превышающих своим диаметром первый диск, вытисненыфИ" гуры человека или животного в последовательных фазах своего движения. Оба кругаустанавливаются на той же горизонтальнойоси, что и первый диск, и плотно сжимаютсявместеособой зажимкой(которая в то же время служит отметкой, откуда начинается движение фигур) с такимрасчетом, чтобы фигуры вполне соответствовалина обоих кругах ') Объявление о первом сеансе кинетофона. Величайшее изобретение двадцатого века КИНЕТОФОН Томаса Альпы Эдиссона Поющий и говорящий кинематограф Монопольное право на всю Россию принадлежит А М Давыдову и И. А. Конюхову. С Пегербург, Надеждинская 1. Демонстрировался в присутствии английской королевской четы и австрийского двора. Ошеломляющий успех во всех странах мира. На днях последует выпуск серии русских говорящих и поющих картин известных артистов, снятых в собственном художественном ателье под руководством присланных Эдиссоном инженеров. С. Петербург, Невский проспект. Пассаж 33.
и получались как бы двояковыпуклыми. На эти оловянные круги накладываются два металлических диска, по одному с каждой стороны, с отверстиями, соответствующими размерам вытисненных фигур. Эти диски сжаты особой гайкой. К отверстиям в дисках слепойприкладываетуказательныепальцьі обеих рук так, чтобы круги вращались между ними, и приводит весь аппаратв движение при помощи ножной педали.Оловянные круги быстровращаются, фигуры мелькают в отверстиях, и слепой, осязая пальцамиэто передвижение,получаетполнуюиллюзию движущейся фигуры. Понятно, чтоэтотаппарат ни в какой мере не можетбыть названконематографом. Это всего лишь довольно оригинальное применениестробоскопа. Две великих проблемыкино—цветнойи говорящий фильм — до сих пор еще ждут своего разрешения.
I кино в РОССИИ до НАЧАЛА СОБСТВЕННОГО ПРОИЗВОДСТВА Первая русская картина была снята осенью 1907 года и демонстрировалась в феврале 1908 года. До этого времени русское кино пользовалось исключительно иностранным товаром. Как я уже говорил, кино появилось в России ' в 1896 году. Первая картина, показанная публике, была следующего содержания: к платформе подходит поезд, из него выходят пассажиры и поезд отходит. Вот и все. Но впечатление, никогда ничего подобного не видевшей, публики было настолько ошеломляющее, что даже последующие картины — табун лошадей, танцующая балерина, ребенок, съедающий кашу из огромного горшка, марширующие солдаты и т. д., не могли побороть его. Зрители были буквально подавлены и не знали, как реагировать на только что виденное. Сеансы длились всего по г 20—25 минут, но многие просиживали по несколько сеансов подряд. Не обходилось, конечно, и без курьезов. Так при приближении поезда раздавались испуганные крики и кое кто даже в панике выбегал из зала. Начало было положено. „Живая фотография" крепко пустила свои корни в России. Вслед за первым появились еще и другие „иллюзионы", но их программы были почти одинаковы.
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4