169 группы: одни—ярые врагикинематографии,другие— наоборот, „не прочь посниматься", хотя понятия их об искусстве экрана, довольно примитивны.'). Многие пробуют себя в этой новой для них отрасли искусства, и либо бросают ее совсем, либо .окончательно переходят в кино. Первыми русскими кино актерами, кроме Васильева, Сычевой, Лесногорского, Векова и других более мелких имен из труппы Пате, следуетсчитатьКурихина^)иНирова. Обаониснималисьв комедийных фильмах, и оба, подражая Глупышкину, не имели никакого успеха. Из больших имен, первые выступили на экране Рощина-Инсароваи Пашенная, но обе они в общем не были удовлетворены результатамии прекратили свои выступления. Попытки основать актерскийсоставнаансамбле именболее или менееравноценных, как проделал это Перский в „Живом трупе'). не были успешны, и русское производство вновь вернулось к системе гастролеров, но Смирнова, Гофман, Фишзон, Каминская, Рейзен, Арабельская, Тина Вален, Гонако, все они не имели никакого успеха. С появлениам на рынке Гаррисона и с резким поворотом в сторонупсихологическойдрамы, отно- ') „Меня удивляет, что Шаляпин выступает против кинематографа. Ведь именно он внес в оперу кинематограф, если вспомнить, например, „Русалку", где, играя мельника, он машет и руками и ногами. Я считаю, что кинематограф очень интересное дело, и актерам следовало бы им позаняться" (И. И. Судьбинин). ^) Ф. И. Курихин снимался впервые с Бутковской, Брылевской и Ремезовым под неудачной режиссурой Пантелеева и Лебединского в злополучных фильмах „Минотавра". ^) Протасов —Васильев, Мать его —Баранова, Лиза—Брюменталь-Тамарина, Саша— Вишнякова, Каренина —Чернова, Каренин—Крамер, Маша— Павлова, Обрезков —Репнин, Судебный следователь —Кузнецов, Александров— Викторов, Афремов— Кульганек и т. д.
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4