92 не было найдено нужного подхода, а крупные актеры считали „зазорным" сниматься для кино. Между тем производство расширялось невероятно быстро. На местозакрывшихся контор немедленно открывалось такое же ^) количество новых, число кино-театров росло буквально с каждым днем^), спрос превышал предложение, а русские фильмы, в целом, не могли соперничать с заграничными. В кино-театры опять потянулся мутной волной дивертисмент. Кроме кино-декламации''), достигшей своего аппогея в лице П. И Чардынина *), появился „трансформатор"А. М. Алексеенко, один I рассказывавшийцелый водевиль „Як воны жены5 халыся", за ним „первый в Россиикинема-гармонист и русскийюморист" И. В. Гурскийи многиедругие. '' Из всех западных образцов не использованными "^ оставалисьтолько грандиозныеисторическиепоста- ' новки типа„Амброзио", и Ханжонков учел это. Он завел переговоры, пустилв ход свои связи, сумел заинтересоватьвысшие круги своей идеей, и в результате появилось следующее оффициальноесообщение: „С высочайшего соизволенияегоимператорского величествагосударя императора,фабрикантрусских ') Закрылись конторы „Марс", Метенкова, Натансона и „Луч" Открылись „Люкс", Каратуманова, „Фильмион" и „Штандарт" (беру только главнейшие) 2) Одних только крупных кино в 1911 году насчитывал-^сь 104 ^) Кино-декламация состояла в том, что актер читал текст во время демонстрирования особо для этой цели снятого фильма Первый изобрел это своеобразное ,,говорящее кино" в 1909 году некто В Г Ниглов, читавший „Записки сумашедшего" ^) П И. Чардынин был артистом Московского Народного дома Его репертуар состоял всего из трех вещей „Любовь за гробом" (Жажда жизни) собственного сочинения, „Мания грандиоза" Апухтина и „Воевода" Пушкина
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4