101 посетителей,мужчины должны сидеть отдельно от женщин, и церковь должна быть освещена лампадамиили свечами. Из этого видно, что в 1912 году кинематограф охватил все круги и проник всюду. На него стали уже смотреть, как на серьезное дело, требующее серьезного отношения. В первую очередь необходимо было улучшить литературную сторону дела, т.-е. сценарии. Несмотря на отрицательноеотношение прессы, некоторые из русских писателей,с легкой руки Брешко-Брешковского, решили попробовать свои силы в кино, и во главе этих пионеров сценарногодела сталЛеонид Андреев. Учтя это новое, еще робкое желание, Ханжонков, только что начавший- строить первое в России крупное киноателье, решил объединитьэти литературные силы, и организовал при своей фабрике ЛитературноХудожественный Отдел, поставивший себе целью улучшение русского сценария. Ядро этого комитетасоставляли: Е. Н. Чириков, А. С. Рославлев, А. М. Федоров, А. А. Измайлов, И. М. Василевский (Не буква) и П. Д. Маныч (П. Тавричанин). Но так как ателье еще только строилось, художественныйотдел не мог себя никак проявить. По этой же причине, столь плодовитый Ханжонков за весь год выпустил всего 12 картин, из которых 5 было видовых и однанаучная, снятая заграницей. Картины эти были: Художественные: П Касьян (240 м.). 2) Весенний поток (по драме Косоротова, 580 м.). 3) Снохач (570 м ). 4) „Человек" (с участием Бирюкова, 570 м.). 5) Крестьянская доля (по сценарию А. Н Бибикова 1), 875 м. і. ') Это был первый фильм выдвинувший И. И Мозжухина Его партнершей была А. В. Гончарова.
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4