148 !■ биться облагораживанья синематографическогорепертуарапутемиспользования балетов, пантомими некоторых отраслейэтическойлитературы; не громить огульно и игнорироватьдолжны деятелитеатра, а, наоборот, подчинить себе синематограф, заставить его служить целям настоящего искусства". Этот доклад был призывом ко всем театральным деятелям приттинапомощь кино в художественном и сценарномотношении. Но ни одно из крупных литературныхимен не откликнулось на этот призыв. Наконец, в январе 1910 года в русском кинематографическом мире происходит крупное событие. 6 января Дранков, в сопровождении механика Южина, едетв Ясную Поляну и тамвпервые демонстрируетЛ. Н, Толстому кинематограф,а также снимки, произведенные с него самого во время поездки в Москву. Толстой настолько ошеломлен, видя себя на экране, что заставляет Дранкова демонстрироватьэтикадры около десятираз, и наконец заявляет: „Необходимо, чтобы синематограф запечатлевал русскую действительность в самых разнообразных ее проявлениях. Русская жизнь при этомдолжна воспроизводиться синематографомтак, как она есть; не следуетгоняться за выдуманными сюжетами". Дранков ловит его на слове, и Толстой тут же пишет сценарий, который через час самрежиссирует передпредприимчивымДранковым. Так создалась „Крестьянская свадьба", о которой я уже говорил. Это был первый опыт созданиярусского сценарияписателемс большим именем. Вслед за Толстым пробуют писать сценарий Л. Андреев, Куприн и, наконец, Брешко-Брешковский, которому первому удается создать первообраз современногосценарияв фильме „Борец под
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4