^„л__л. 93 кинематографическихкартин, состоящий в запасе по войску Донскому есаул Ханжонков, приступает к постановкеграндиознойбатальнойкартины„Осада Севастополя". Его императорское высочество великий князь Александр Михайлович, организатор и устроительСевастопольскогомузея и причисленных к нему учреждений, принял все работы по созданиюэтой картиныподсвое высокое покровительство. В скором времениг. Ханжонков и режиссер. В. М. Гончаров выезжают в Севастополь для подготовительных работ". Картинойзаинтересовалисьсразу. Подготовления к ней были грандиозны. РежиссерГончаров и оператор Форестье целыми днями разъезжали по остаткамбастионов, и выбирали натуру, что, по тому времени, являлось неслыханным нововведением. Сам Ханжонков, как бывший офицер, репетировал батальные сценысо специально предоставленными для этой цели адмиралом Бестрем войскамии хоромпевчих(?) СевастопольскогоВладимирского собора. Появления картиныждали с нетерпениеми заранеезаваливали Ханжонкова заказами. Но он сделал крайне остроумный ход. Отказавшись самот. выпуска в прокат фильма, он продал его всем конторам сразу, в монопольное право на определенныерайоны России. Чтобы добиться центральныхгородов и первых экранов, был устроен буквально аукцион, и цена на картину поднималась со сказочной быстротой. Наконец, фильм поделили, и все конторы выпустилианонсы'). ^) Единственным не купившим фильм был А. Аргасцев, выпустивший по эгому поводу следующее оригинальное уведомление: „Почему я не приобрел картины „Оборона Севастополя"? Потому что при эксплоатировании ее я должен был бы для оправдания расходов, вследствие непомерной ее дороговизны, или взимать с клиентов до 60% валовой выручки или нанимать
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4