120 специальнойлитературы'), читаютсялекциии доклады, устраиваютсядиспуты. Видные литераторы и актеры уже не считаютбольше позором работать в кино, а в Париже, в противовесгерманскому, уже умирающему, „Союзу имени Гете", организуется „Синдикат кинематографическихписателей"'). Из этого видно, что кино стало на твердую почву, и весь вопрос заключался только в том, сумеет ли оно оправдать возлагаемые на него надежды. Развитие русского производства должно было привестик колоссальнойконкуренции,и первымипоняли это заграничныефирмы, для которых 1913 год явился роковым. Первым сошелс рынка Гомон, давший только один фильм — „Огарки" (975 м.), и перешедший исключительнонавидовые и прокат. Держится еще довольно крепко Пате, выпустив значительное количество фильмов, нобольшинство из них либо были сняты раньше, либо представляюткартины других мелких фирм, купленные Пате в собственностьи эксплоатируемыепод видом собственного производства. Из всех картин любопытны только выступления РафаилаАдельгейма(„Карабожия", 855 м. и „Кручина", 880 м.), показавшего, по словам журнала „Рампа и жизнь", что „от сценыдо экрана дистанция огромного размера", да фильм с участиемзнаменитойяпонской актрисы Ганако „Любовь японки" (800 м.). Уцепившись за последЦ До 1912 года периодических изданий, посвященных исключительно кинематографии, насчитывалось на земном шаре около 70, из которых 7 издавалось в России. В Германии их было более 20, в Италии 15, в Соединенных Штатах 5, во Франции (в Париже) 5, в Южной Америке 2, в Игпании 2, в Англии 2, в Японии 1 (ежегодник) и т. д. Всего выходило более 500.000 экземпляров в год. ^) Председатель Ги Де-Терамон, члены правления Андре Де-Лорл, Поль Феваль, Монье и др.
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4