154 , лось бы выработать какой-нибудь, хотя бы примитивный принцип искусства сниматься для кино, еслибы он, в свою очередь, не был зараженфранцузской манеройигры. Выспренние позы и темпераментнаяжестикуляция ставилисьим выше всего, и в кино он видел только одну из отраслей театральной мимодрамы. Впрочем эту же теорию проповедовали почти все западные режиссеры во главе со знаменитым тогда Леоном Перре, работавшиму Гомона. Театрализация кино и искусственнаяпрививка экранусценическихприемов игры была тогдав большой моде, и потому понятен тот шум, который поднялся в кинематографическихкругах, когда появилась первая постановкамолодогописателяУрбанаГада— „Бездна". Гад сумел соединить психологичность сцены с фотогеничностью кино, и его жена, актрисакоролевского КопенгагенскоготеатраАста Нильсен, сумела гениально воплотить задуманный Гадом образ на экране. Образуетсяцелое „направление" в кино ^ сторону углубления смыслового содержания фильма, но сколько-нибудь серьезных результатов, кроме Гада, никтонедостигает.Унего образуется труппаактеров, которые бросают театр и всецелопереходят в кино. Появление на экране „Бездны" безусловно является поворотным пунктом в смысле полного отхода кино от театрализации.До Гада мы видели на нашемэкранезначительноеколичество актеров преимущественнофирм Патеи Гомона. Основным ядром безусловно следует считать группу Рііт с1'Аг1-. Собранныеиз лучших парижскихтеатров, эти актеры, в большинстве случаев с крупными именами, были пионерами экрана после безымянных сотрудников и статистов. Наибольшего интереса
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4