■ 173 Первое появление на экране К. А. Варламова и Ю. М. Юрьева произвело фурор, и хотя вся нелепостьихчистотеатральных приемов ясно бросалась в глаза каждому, все же они представлялиинтерес новизны. Всю первую половину своего производства русское кино чрезвычайно бедно именами, и до 1914 года ни одного кинематографическогоактера, в настоящем смысле этого слова, мы не видали. Погоня за сенсациейи за именами, мельканье на экране знаменитостейи гастролеров, скачки от одного жанра к другому и, в результате,отсутствие твердой и определеннойлиниипроизводства—очень характерно для этого периода истории русской кинематографии. Ясно ощущались две потребности—художественный психологическийфильм и настоящие актеры кино, независимо от их имен или положения на театральномрынке. Первый вопрос в принципебыл разрешен, хотя ни одного удачного и отвечающего запросом зрителя фильма нельзя было выпустить из за отсутствия подходящих сил. Что же касается второго, то здесь дело обстояло много хуже: кинематографическихактеров -не имелось не только у нас, но и на Западе, Вопрос о созданииактеров экрана, не имеющих в себе ничего от театра, стал чрезвычайно остро, и в 1913 году, в Париже, Жан Амни ^) открыл первую в мире школу кино-актеров. Вслед за ним в Берлине, при частныхдраматическихкурсах Гейзе, открылось кино-отделение для подготовки кинематографическихактеров, под руководством профессора Гастона Мейтумаи, на- •) Амни был один из лучших трюковых актеров Гомона, специализировавшийся главным образом на фильмах детективного характера.
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4