юности, снимком с усадьбы Флобера в Круассеи воспроизведениемодного его автаграфа(письмо к Фейдо). Издание 1933 г. было значительным шагом вперед в деле ознакомления русского читателя с письмами Флобера. Выпускаемое в Г9в7 г. двухтомное издание писемсоставляет7-й и 8-й томы «Собрания сочинений Г. Флобера». Ясно, что оно выросло вдвое против изданий1933 г. Если однотомник 1933 г. включал лишь письма ІІ831—1854 гг., то новое издание временной писателю эпохи. В конце 9-го. тома читатель найдет небольшие очерки, посвященные адресатам Флобера: Жорж Занд, Золя, Тургеневу и т. д. Иллюстративный материалпополнен рядом новых интересных воспроизведений. К изданию 19Э7 г. будет приложена канва «Трудов я дней» Флобера. Русский читатель с особым вниманием прочтет строки Флобера, адресованныеим Тургеневу. С. Резано» „Первые годы русской кинематографии" Как и всякое великое открытие, несущее культуру в массы, изобретение кинематографа было встреченоцарским правительвом враждебно. В Казани, например, на основанииходатайствародителей, в 1908 г. был издан губернатором специальный циркуляр, запрещающий учащимся посещать кинематографы и другие увеселительныеместа, так же как и трактиры, пивные и пр. С благословения попов в реакционнойпрессеначался поход против «киношек» как «рассадников пожара, слепоты и развращения нравов...» Бороться против кино попам и чиновникам помогало еще то обстоятельство, что на огромной части территории царской России отсутствовала электрическая энергия, без 'которой кинематоіпраф существовать не может. И тем не менееколичество кинотеатров в России росло с удивительным быстротой, ибо интереск кино со стороны широких массбурно нарастал. Кинематографы (их называли тогда «лиоскопами», «иллюзионами», «биографами») появлялись в большом количестве не только в Петербургеи Москве, но и в Киеве, Ростове-на-Дону, Казани, Саратове, Одессе и других городах. В 1'906 г. приволжские города и коупные села обслуживала баржа-кинематограф Троицкого. «Здесь на-днях;'после ремонта, откроется биограф Р. Штремер» — плакаты с такой надписькХв|ісели в окнах пустовавшего мануфактурного магазинав Ростове-на-Дону в 1905 г., после подавления революционного восстания. А. іА. Ханжонковв своейкниге «Первые годы русской кинематографии» рассказываето первом своем знакомстве с «Великим Кемым» в этом именно «биографе Р. Штремера». ■«...Когда над входом в этот магазин засветилась гирлянда разноцветныхэлектрических лампочек, то гулявшая по Садовой улицепублика двинулась в «биограф» столь интенсивно, что скоро потребовалось вмешательство полиции для наведения порядка. У кассына улице была толчея и давка. Сеанс продолжался 20—30 минут. ...Программа состояла из четырех картин, вызывавших бурные восторги зрителей. Зачарованные зрители не могли налюбоваться на «Прибой волн в Тихом океане». Картину «Подходящий поезд» зал встретил бурно, с восклицаниямии плохо скрываемым страхом. Еще бы! Локомотив, выбрасывая пары, мчался по экрану прямо на зрителя. Комическая «Муха» вызвала веселый смех и рассеяла страх. Представьте себе жирную физиономиюкомика, который делает гримасы, стараясь языком и губами 31
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4