142 каз о самом тщательном просмотре всех картин, присылаемыхв прокатные конторы. Все этимеры привели к тому, что хроникастала постепеннопропадать, и под конец сталауже редким явлениемна русскомэкране. Художественномуфильму открывался широкий простор. Единственнымего ярым и непримиримым врагом был театр. Это, впрочем, становитсявполне понятным, есливспомнить, что в своей начальной стадииискусствокино пришло из театра. Сам театр, понявший могущество действенной, динамичнойпаузы, уже стал приближатьсяк кино. Первым опытом в этом направлениибыла драма А. С. Вознесенского „Слезы", без единого слова текста'). Гастролис этойпьесойв Харькове, Киеве и других городах имели большой успех, но те приемыигры, которые были приемлемы на сцене, негодилисьдля экрана. К сожалению,первые актеры и режиссерыкино не сумелипонять этого, и с первых же шагов производство пошло по неправильному пути. Когда кино перешло от коротеньких, ничего не значащих сценок-фотографмй, к созданию первых драми комедий,—все роли исполнялись статистами второстепенныхтеатров, так как единственноетребование, предъявлявшееся к ним, было условие иметь красивоелицо и статнуюфигуру. Принципигры передаппаратомпонимался, как мимодрама, требующая точного объяснения всех переживанийизображаемоголица наиболеевыразительной жестикуляцией и гримасами. Поэтомуоб актерскомисполненииговорить серьезно не прихо- ^) Ставил пьесу К. А. Марджанов. Играли В. Л. Юренева, Баров, Померанцев. Музыка И. Саца. Декорации художника Моек Худож- Театра В. А. Смирнова.
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4