НаконецГензельрискуетоткрыть первыйв Москве кино-театр на Тверской. „Иллюзион" сразу при' вился и как только выяснилось, что дело прибыльно, кино сталипоявляться в такомколичестве, что властям пришлось принимать меры к сокра- < щению превысившей всякую меру кино- эксплоатации^). Большинство кино в началепользовалось за отсутствиемэлектрическойэнергииэфирно-кислородным освещением, при чем часто происходили „взрывы" и калечилимехаников. С развитиемэлектричества на смену „взрывам" пришли пожары. Крайне неосторожноеобращение с огнемв будке, а также сильное накаливаниефильма от неумелого демонстрирования, вызывало громадное количество пожаров, нередко с человеческимижертвами. В журналахи газетах того времени постоянно встречаются заметкио „жертвах синематографа"и „опасностях живой фотографии". Обязательные постановления выходили пачками. Изобретали разнообразнейшиепредохранительныемеры, вплоть до приказа обивать будку железом, устраивать над аппаратом душ и т. д. Кроме несовершенного, часто крайне тусклого, освещения, неумелогодемонстрированияи постоянного обрывания фильмов, главным и основным минусом первобытного кино, в особености в России, было миганиеи прыгание кадров по экрану. Это сильно утомляло глаз и давало козырь в руки про- ^) В обязательных постановлениях читаем: „...электрические театры ...в виду их ненормального развития... должны открываться не ближе чем на 150 сажен один от другого (при чем то же расстояние соблюдалось для открытия кино рядом с шантанами, театрами и всякими другими местами развлечения)... общее число электрических театров в городе Москве не должно превышать семидесяти пяти'" (в 1908 году их было 65) и т. д,
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4