д 119 „Метаморфоза рисунка" (103 м.) и „ПрекраснаяЛюканида" (Войнаусачейс рогачами, 230 м.), причем последнийфильм был принят в серьез, рекламировался, как „чудо дрессировки", и вызывал неистовые восторги зрителей. Из всего вышесказанноговидно, что начавшаяся, после „Обороны Севастополя", тяга к русскомухудожественномуфильму развивалась с каждым месяцемвсе сильнее и сильнее. 1913 год служит тому прямым доказательством. Характерноеисчезновение хроники, небольшое число видовых и научных картин, и огромноемножествовновь открывшихся фирм, выпускающих русские художественныефильмы, все это приводитв концеконцов к организацииЕрмольевского дела, являющего собою кульминационную точку развития русского кино в переходный период. В 1912 году мы виделибольшое количествоиностранныхзвезд. В 1913 году мыувиделиуже звезды, так сказать, „собственногопроизводства".Режиссер и сценарист,до сихпор скромнопрятавшиесяв тени, все чаще и чаще фигурируют на афишах, и появляются даже первые, оффициально признанные работы лучших фотографов (операторов). Фамилии русских режиссеров—Кривцова, Гончарова, Старевича, Чардынина, Протозанова и Гардина—становятся не менееизвестными, чемименаих западных собратьев, —Леона Перре, МаксаМака или М. Казарини. Публика начинаетходить нетолько на картины, но уже и на актеров, и даже иногда на режиссеров. Численность кино-театров возрастаетсо сказочной быстротой^), искусство кинематографии начинаетизучаться, появляется большое количество ') К тому времени, в России насчитывалось 1.412 кино-театров, из которых 134 было в Петербурге и 67 в Москве.
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4