165 успех. Маленькиеглазки, открытый рот, растерянное лицо и робкие манерыПренсасталине менеепопулярны, чем лакированныйпробор и черные усики Линдера. Никто кроме Пренса не обладал таким исключительномягким юмором, лишенным всяких трюков и нажимов. Из его последователейназову Рудольфи —крупного итальянского комедийногоактера и Леона Перре, о котором я уже говорил, как о режиссере. ЛеонПерре—однаиз наиболееинтересныхфигур кино. Высоко образованныйкультурный актер, Перре из за своей страстик путешествиямне мог долго служить в одном театре. Один за другим, он бросает „Одеон", „Ренессанс", „Порт-Сан-Мартен", и служит даже у нас в Петербурге,в Михайловском театре. С 1909 года он переходитвсецелов кино и занимаетместо главного режиссера у Гомона. Первые его фильмы выпускаются под общимназванием „Семь смертных грехов", и представляют собой обычные иллюстрации библейскихсюжетов. После переворота, произведенного УрбаномГадом, Перре бросаетбиблию и переходитнапсихологическую драму, выпуская целыйрадфильмов под общим девизом „Ближе к жизни". По режиссерскимпринципам постановок, Перре ближе всего подходит к методамСтаниславского. В 1913 году Перребросаетрежиссуруи выступаетисключительнов качестве актерав целомряде комедийныхФильмов под именемЛеонса, подражая знаменитомуПренсу. Последнимпоявился у нас Джон Бюнни, известный под именем Поксона (1911). Как об актере, говорить о нем серьезно не приходится: весь его комизм был основанисключительнонанеимоверной толщине. Популярность Поксона была только до тех пор, пока он был наэкранеодинв своемжанре. С появлением других актеров на такие же роли.
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4