фии «Павел Корин» пишет: «В работе над «Уходящей Русью» П. Д. Корин применил испытанный ивановский, суриковский, нестеровский метод подготовки большого полотна. Целые годы он посвятил работе над композицией, поискам нужных ему типов, писанию подготовительных этюдов. Последние приняли у него небывалые до того в практике русских художников монументальные размеры. Художник заполнял красками большие полотна, вписывая туда целые фигуры в их натуральный рост. В результате всех этих поисков появилась целая галерея фигурных портретов, представляющих поразительные по своей характеристике человеческие типы... Ему позировали в мастерской люди самого различного положения и возраста, несущие на себе неизгладимую печать старого, отживающего мира». Итак, работа над картиной шла полным ходом. Было сделано около тридцати этюдов, каждый из которых сам по себе есть не что иное, как монументальная и по своим размерам и по степени художественной выразительности картина. Появлялись эскизы, в которых художник искал композицию целого. Сейчас трудно сказать, что же все-таки это должно было быть. Судя по эскизам, лично мне представилась следующая картина. Под сводами Успенского кремлевского собора расположена толпа людей, как бы групповой портрет столпов, оплота уходящей России, где каждое отдельное лицо могло бы олицетворять целую глыбу, целый пласт уходящей жизни. Тесной, как бы сомкнутой группой стоят они под 147
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4