_____________________________ «Краски чуждые спадают» в каждом конкретном случае на месте должен индивидуально подходить к фреске или орнаменту. Владимирцы, обладая большим опытом работы и тактом, не вмешивались в авторскую живопись древних мастеров, лишь в некоторых случаях, исключительных и научно обоснованных, тонировали нейтральным тоном утраты, приближая рисунок к цельности восприятия. В итоге реставрационные работы во владимирском Успенском соборе прошли успешно, за что художник-реставратор Владимирской мастерской А. П. Некрасов был удостоен Государственной премии РСФСР в 1976 году. И все же в одном случае, спустя уже несколько лет после восстановления фрески «Страшный суд», в силу многих объективных причин, тонирование ее стало несколько выделяться из авторского цвета красок. И это, хотя владимирцы и сделали все возможное, не дает сегодня А. П. Некрасову покоя. Что же случилось? Реставрацию известной рублевской фрески заканчивали в 1982 году. На ней во многих местах были полностью потеряны верхние слои живописи, которая представляла собой мелкую-мелкую осыпь до самого плотного белого грунта. Исходя из лучших побуждений, стремясь в итоге дать посетителям собора цельное прочтение композиции, Некрасов решил затонировать утраты, закрепить красочный слой уже не раз испытанным препаратом. Тем паче, что долго держать раскрытой фреску было нельзя. Она могла совсем осыпаться... «Представьте себе мелкое сито, наложенное на белую стену» - так впоследствии характеризовал состояние рублевской фрески директор Научно-исследовательского института реставрации, заслуженный деятель искусств РСФСР И. Горин. Поэтому, несмотря на нейтральный тон при попытке соединить эту осыпь в целое красочное пятно, все же произошло 331
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4