Николай Лалакин _____________________________________ В этот период нужно было принять твердое решение очень спорного, до сих пор не определившегося однозначно вопроса - степень вмешательства реставратора в авторскую живопись. Проблема очень серьезная и дискуссионная. В чем ее суть? Комплексная консервация и последующая реставрационная работа по закреплению расчищенной росписи включает массу исследований и всевозможных операций: укрепление и восстановление штукатурки, грунта, тонирование красочного фона, и т.д. Все это взаимно связано также с температурно-влажностным режимом помещения, его освещением и гидрогеологией. Здесь спора никакого не может быть, решение и выполнение всех этих моментов обязательны. Совсем же другое отношение реставраторов к самой итоговой работе - раскрытие живописи из-под более поздних записей, ее тонирование и право реставратора восполнить ее утраты. И здесь нет одного четко выработанного на сегодняшний день твердого правила, единственной - может быть, даже возведенной в закон - инструкции. Есть лишь различные мнения и взгляды, выработанные опытом практической работы на том или ином объекте. Одни специалисты выступают за полное невмешательство в авторскую живопись, другие - за осторожное тонирование частичных утрат, третьи стоят за право воссоздания условным цветом полностью утраченных фрагментов композиций. И, как показывает жизнь, чаще всего художник-реставратор Пророк. Фреска. XXII век. Реставрация А.П. Некрасова 330
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4