ли эту режиссуру подделкой и фальсификацией действительности. Я возражал. — Если это документальная фотография, репортаж с места события, то конечно, но если художественная фотография, то как же без режиссуры? Возьмем самые простейшие случаи. Фотограф просто снимает человека в обычной городской фотографии. И то он заставляет его причесаться, посмотреть направо, налево, повернуться в три четверти. Это уже режиссура. Вам нужно сфотографировать чистую садовую дорожку, а на ней валяется случайный предмет, доска. Она портит кадр. Разве нельзя взять ее и отбросить в сторону? Вы хотите сделать фотоэтюд: влюбленная пара под зонтиком, под проливным дождем стоит и целуется. Не бог весть что, но вот такой фотоэтюд. Можно себе представить. Сколько времени надо искать совпаденья слагаемых: ливень, зонт, целующиеся влюбленные. Никогда в жизни этого можно не подкараулить. А между тем, в принципе такая ситуация в жизни возможна, и такая фотография не была бы нарушением правды жизни. Художник-живописец может придумать картину и написать ее, почему же художник- фотограф своими средствами не может воплотить на бумаге то, что он, да, придумал заранее? По-моему, здесь, как и в литературе, можно сочинить сюжет рассказа, а можно подсмотреть его в жизни и обработать, поправить. У той же Санько есть, можно сказать, знаменитая фотография. Она несколько раз репродуцировалась и обошла многие выставки. В конце войны Санько увидела девушку в лодке, в военной форме, собирающую в реке белые лилии. Девушка была красива, и гимнастерка ей шла, и пилотка ей шла. Этот кадр Санько увидела в жизни, а не сочинила. Санько рассказывает: — Я вижу, что сейчас получится фотография, но и чувствую, что кадру чего-то не хватает. Смотрю, а у моей Светланы юбка находит на сапоги. Ерунда какая-то. Ну, я и попросила ее поднять немного юбочку, чтобы коленочки показать. А коленочки у нее красивые, и ножки в сапогах стройные... Так что же, нарушена правда жизни? Особенную роль для выразительности играет освещение. Прямой свет, верхний свет, боковой... Изменяясь, освещение изменяет и всю картину. Одно дело, когда просто дерево, другое дело—дерево, отбрасывающее длинную тень. Ну, дерево—ладно: будь терпелив, ходи к нему в разное время и, в конце концов, поймаешь нужное освещение. А если под этим деревом ты хочешь сфотографировать старика? И обязательно на закате? Предосудительно ли позвать его в нужный час и усадить, как тебе нужно для твоего фотоэтюда? 125
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4