4 застрять въ какомъ-нибудь городишкѣ, Гоголь пускался бродить по мѣстечку, ко всему присматривался, обо всемъ разспрашивалъ. Отсюда и въ своихъ произведеніяхъ онъ изображалъ главнымъ образомъ то, что видѣлъ и слышалъ самъ, что наблюдалъ непосредственно въ жизни. У него, по собственному признанію, только то и выходило хорошо, что „взято было изъ дѣйствительности, изъ данныхъ, ему извѣстныхъ". Вотъ гдѣ надо искать причину той необычайной яркости и отчетливости, съ какими отразилась въ произведеніяхъ Гоголя именно современная автору русская дѣйсгвительность. Это было своего рода откровеніемъ для тогдашней литературы. Даже у Пушкина —родоначальника русскаго реализма — мы не встрѣчаемъ такихъ широкихъ бытовыхъ картинъ живой современности И только „въ Ревизорѣ" и „Мертвыхъ душахъ" впервые была вдвинута въ рамки художественна го изображенія огромная николаевская провинціальная Русь, съ ея безграничными полями, гдѣ „какъ точки, какъ значки'' стояли непримѣтные города и гдѣ протекала своеобразная жизнь съ ея чисто гоголевскими типами. Дѣйствіе этой современности въ произведеніяхъ Гоголя было очень важно. Читатель видѣлъ, что Ніивые образы художника „изъ его же тѣла взяты", въ герояхъ произведенія онъ узнавалъ частію самого себя, частію окружающихъ людей. Это вызывало желаніе провѣрить автора, справиться съ дѣйствительностію и своимъ личнымъ опытомъ, и такимъ образомъ пробуждало интересъ къ художественному произведенію не отвлеченный и мимолетный, а глубоко-жизненный. Постепенно читатель убѣждался, что это уже не простое средство разсѣять его скуку, но серьезный жизненный фактъ, который близко
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4