b000001308

\ — 114 столь родственном no сюжетностп южному ваянию, мы как раз п видим совершенпо незавпсимые создашія по своему духу, по художественноп идее, по выполненшо деревянпых статуй. За редкпмп пскліоченпямп, которые песомненно пмеют южное происхон^дение, они были наверное прпвезены украпнскпми епископамп, созданы на севере, севернымп безыменными мастерами. He будь подготовленпостп па севере к воспрп- пятию запмствоваппя, не будь внутренпей традпппп, зрелостп деревян- ное северное ваянпе свелось бы к простому п простейшему коппрова- нпю іожных статуй без виутренпего озарения. Опо было бы просто пе пнтересно, ремеслеино, скудпо в своеіі перепятой сущностп. Но опо ярко, явно непохоже на южное ваянпе по внутренпему отношенпю безы- менных мастеров к одному и тому же сюжету, по выполпенпю, ві.ізы- ваемому иным отношением к теме, Возьмем самый распространенный образ ваянпя „Христос 6 тем- нице" . Перед намп глубоко задумавшпйся утомлепный человек, стра- дальчески поддерживаіощпй голову, падаіощую от чрезмерпых бслей впившегося в нее своимп цепкпмп иглами терпового венца. Обычпо с болыпой умелостыо и зоркостыо безымепные мастера подкладывалп левую руку статуй под локоть правоіі, а не оставляли ее впсеть в воздухе, и тем спова подчеркивалп невыноспыое страдаппе. Примитпв- но указывалпсь ребра, по впечатление не ])а8бпвалось, а скорее усилп- валось, так как этпм приемом подчеркивалось я-спвое тело, структура его. Глаза полны слез. Напряжены и застыли ногп, отекли от тяжелой фигуры, опирающейся на пих. В томительном ожиданпи копца склони- лась, сгорбилась вся фнгура. Часто нелена, покрывавшая чресла, дела- лась с выработкоіі каждоп деталп. Крупные склап;ки пелены набегали одпа па другую^ передавая ыягкость п неопределенность очертаний матерпп. Разбирая апатомпчески отдельные части тела, мож;но указать педостатки лепкп рук, нальцев, падколеоиіі, стуннп, по в общем рпсунке все это скрадывается поглощаемое спльным и ярким чувством выражен- ного страдаипя. Болыпшіство статуй „Христа в йіетнице л безусловно создано подлипнымп художпикамп, владевшимп даром претворять своп художественные заданпя во впсчатляющий образ. Пусть основную пдею свопх работ-страдание они выражалп примптивнымп средствамп воз- действия на зрптелей, подчеркііутостыо деталей, но онп ее выразплн п далп почувствовать свое умение. Сознательпая воля руководпла безымен- ными мастерами при выборе момента из жизнп Хрпста, оіиі взяли, пменно, момент трагедпп, катастрофы и любовно остановилнсь на нем, что несомненно паходптся в неразрывной связи с северпы.м происхож;- дением художпиков. Даже пропзведенная раскраска статуй в духе XYIII века — волосы, усы, борода черпые, терновый венок желтовато-кирнич- ного цвета, тело серовато-желтое чуть-чуть разрушают прямую сплу воздействпя. Падение монумептальпого строгого искусства в ХѴІІТ столе- тпп, раздробпвшегося на мелочи, на второстепенное, на декоратпвное, как видим, отразилось и па ваяппп. В самой прпроде искусства ваянпя находится отріщапие декоративных украшенпй, ибо в нем главпое фор- ма, самоговорящий материал в форме, тело с его безконечной, тончай- тей красотой. Уклон от прямой пели ваянпя в пенужную раскраску