мастерской, мужчина солидный и угрюмый, лет 46; Псой Псоич, бывший начальник мастерской, из старших мастеров, фигура изворотливая, наглая и неунывающая, лет 40. И целая толпа статистов: трактирщики, половые, рабочие мастерской, женщины-работницы с соседней фабрики, служащие и сторожа при мастерской. Действне — в столйце, невдалеке от вокзала железной дороги, в половнне августа. Планировка материала намечалась на три действия в следующем виде: первое —■ в трактире; беседы Липатыча и Демы, и рабочих о своем тяжелом житье-бытье,второе —в механической Мастерской; ноявленже среди напряженно работающих рабочих Бутенко. Третье действие, очевидно, должно было содержать увольнение Липатыча, переговоры Демы с Вутенкой. Первое действие (не нолностыо) представлено черновиком первого варианта рукоиисж. В нанечатанном рассказе разговоры рабочих о своем тяжелом житье-бытъе тоже происходит в трактире. Но естественно.что формарассказа дала возможность драматическую сцену силъно сократить. Во втором варианте рукониси те же разговоры поставлены не на фоне трактирной обстановки, а «в ноле за городом», «откуда» вдали виднеется завод, шоссе, шлагбаум. На сцене между полей —пригорок, на котором ростут две-три жидких березки. Беседа нроисходит в иослеобеденное время, в восКресенье. Количество действующих лиц сокращено. Третий вариант рукописи содержит конспективный набросок первого действия, близкий к его оформлению во втором варианте. Адальше разработаны две сцены второго действия. Работа и разговоры рабочих в мастерской (1-ясцена) и появление Вутенко (явление 2-е). Он «быстро иробкосъеживпіись,проходитчерез мастерскую в свсй кабпнѳт в фуражке с пшшечкой и пиджаке, делая отрывистые поклоны направои налево. Всемолчат. Лииатычвзволновапно работает у станка». Его появление шопотом комментируется молодым рабочим Юркой: —«Яіцером проскользнул господин то наш. Ровно в мир разбойников иопал». Второе действие обрывается немой сценой: «через мастерскую медленно, гремя ншорами, ироходит высокий породистый жапдарм. Подойдя к мастеру протягивает, чутьулыбнувшись, два пальца и в-то же время оглядывает рабочих. Старишй мастер, мрачно" улыбаясь, вынимает табакерку и потчует его табаком. Поталкивает таинственно на комнату Вутенко». Третье действие, очевидно, должно было содержать увольнение рабочих, Липатыча; т. е. те сцены, которые имеются в рассказе, но отсутствуют в сохранившихся драматических набросках. Я уже сказал, что рассказ гораздо лучше справляется с темой, чем известные мне, впрочем, черновые наброски. Рассказ концентрирует свое внимание на двух стержневых образах —Липатыча и Демы. В характере изображения их фигур, как я сказал, сказывается прежнее отсутствие классового стержня автора. Для изображения Демы, рабочего, не порвавшего своей связи с деревпей, у Златовратскогонашлись болееяркие краски. В Липатыче он видит рабочего, он умеет изобразить и зарождение классового самосознания у этого рабочего. Но за ним не видит рабочего класса. Для Златовратского Липатыч —тип хорошо известиый фабричной «мастеровщины». 90
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4