«— Вудьте же выпрокляты!.. —вскрикнула она... и вдруг взгляд ее остановился. «В дверях стояла немолодая девушка...» В «Гардениных» старая дворовая экономка Фелицата Никаноровна возмущена любовью барышни Элиз к сыну конюшего Ефрему. Вне себя она уходит со слезами в свою каморку. Элиз мчнтся за ней утешатьее.«Обе страстно жалели друг друга... и вместе ясно понималн, что нет истинной связи между таким старым и тавим новым».41 Эффектно сводит Эртель две пары в одной символической сцене : представителей старого и нового : Ефрема и Николая, и их отцов — управляющего Мартина Лукьяновжча и конюшего- Капитона Аверьяновича. «По дороге из степи ноказались два человека: один размахивал каким-то листом, другой шел, потупив голову. «—А это ведь наследники напш, —сказал Мартин Лукьянович. — Чембы госножу встретнгь, они, покорно нрошу, где прохлаждаются! «— М-да, —пробормотал Капитон Аверьянович, угрюмо сдвигая брови, —«новые птицы—новые песнн»... И неожиданно добавил: — и все оттого, что пороли мало!»42 В IX главе П тома, разговор о браке Ефрема и Элиз, между Николаем и его отцом, и Ефремом и Капитоном Аверьяновичем заострили в контрастирование высокой драматической нанряженности. Общий вывод: на контрастировании построены все основные моменты развития содиальных столкновений во всем повествовании. В одиночку взятый прием контрастирования, быть может, не может рассматриваться нринадлежностью шшючителъно натуралистическогоі народническсго стиля^ Но в этом стиле он есегда налицо. В других стилях, имеющих свое отражение в творчестве Эртелн (об этом см. ниже) контрастирование отсутствует. Вот почему мы в данном случае считаем его за счет стиля народнического. Нет этих народнических натуралистических элементов стиля в изображении нерсонажей других содиальных групп. Эти социальные грунны —дворянство, мелкобуржуазная интеллигенция и буржуазия. Мы пытадись показать, что Эртель в осознании исторического нроцесса стремится изобразить в своих романах ноложительную, прогрессивную роль буржуазии, но недостаточно йдеологически переломив себя, далеко не всюду эмоционально сочувствует' своим положительным героям. Это находит себе определенное отражение в- ряде литергяурных приемов. В отличие от народных крестьянских тинов —этж типы, несмотря на их основное значение —значительно бледнее. Их черты характера, долженствующие быть выявлены, как наиболее ноложительные, изображаются Эртелем не в живом деіствии: или в живом, органически развивающемся рассказе. Он прибегает в этих случаях к двум приемам: к форме письма одного персонажа к д ругому, или к длинным монологам действующих лиц. Здесь не помогли советы Засодимского и Пыцина. Эртель теряет чувство меры, заполня.я письмами и монологами не только целые страницы, но даже целые главы. Атак какразночннцы и купцыЭртеля очень начитанны и об^тзованны—с их уст постоянно слетают многочисленные имена ші^техіф МО
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4