плыв НОВЫХ: пьес вызвал на сцену новых актеров и сделал свое дело. Вспомним трагикомическиежалобы старого комика Аркашки на „образованных", у которых нет „никакой игры". Аркашка, по замыслу Острйвского, как и его трагик, Геннадий Несчастливцев, —был однимиз „последнихмогикан" старойшколы, традиционно связанной с преданиями старинногоТеатра. Но тот же Аркашка в еще более конкретной форме констатируетразрыв со старой школой: „оралы то нынче не в моде". И это—только через 200 лет после первых представленийна Московской сцене... Эта устойчивость манеры находитсебеобъяснение в условиях исторической жизни общества, а еще более—■ в устойчивостистарых форм быта. Медленный темп интеллектуальной жизни, естественно не мог неотразитьсянасценическомвоспроизведениичувств— и страстей. Та же причина привела к ограниченному кругу основных амплуа, а новые веяния жизни, ослож-. ненной небывалыми и невыраженными ранее переживаниями—создали и Н0ВЫ.Й темп и новыб амплуа. Ни Шекспир, ни классический театр XVII—XVIII в., ни романтическая драма не знали неврастеников Ибсена, как не знала их и русская драма до Чехова. VI ■ Мы выше охарактеризовали три существеннейших элемента, так сказать литературной стороны театра эпохи царя Алексея, но не коснулись совершенно театральной, технической стороны. Попробуем-отчасти 56
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4