Ф. в. .Іитвпіс 49 Все же остальное исполнялось Литвин с легкостью и нежностью неизъяснимыми, она давала звучания, которым могло бы позавидовать любое лирико-колоратурное сопрано. Здесь Литвин во всяком случае оставалась в стиле Вагнера, ею постигнутого в совершенстве. А вот однажды она удивила народ: спела Маргариту в «Фаусте»!.. Если бы я сам собственными глазами этого не видел, собственными ушами не слышал, да если бьі еще не сохранилась у меня программа этого спектакля 23 января 1901 г., где черным по белому пропечатано: «Маргарита —• г-жа Литвин», то я готов был бы спорить со всяким, кто стал бы меня уверять, будто он однажды слышал Литвин в «Фаусте», что он ошибается, что никогда Литвин Маргариту не пела и петь не могла, разве что в ранней юности, благо она, феноменальная во всем, и карьеру свою начала феноменально рано: шестнадцати лет, В газетах писали, что это была Маргарита в кубе, Маргарита оптом, что казалось, вот сейчас возьмет она Фауста как цьшленка и унесет его за кулисы. Что говорить: смешно было. Ну, кто же когда представлял себе Маргариту столь необъятных размеров? Разумеется, всякая сценическая иллюзия была убита. Но оставляя в сюроне пластику, должно сказать, что спето все было превосходно, что было показано высшее вокальное масггерство. Ария с драгоценностями прозвучала легко, изящно, с отличной трелью, и вся дальнейшая сцена в саду прошла в чрезвычайно мягких, красивых лирических тонах. Зато в сцене в церкви, чисто драматической по существу, Литвин показала экспрессию, сгустив звук, но не давая ему полной воли, не поднимая его до привычной мощи и металлического блеска. Столь же великолепно пела она финальную сцену в тюрьме. Словом, это был показ не образа Маргариты, но высшей школы вокального мастерства, показ того, что при высочайшей вокальной культуре для певца не может быть ограничений в репертуаре. Вспоминается из истории онеры факт характера обратного, нежели у Литвин. Знаменитая Патти, как известно, потрясала мир своими необычайными колоратурньищи фиоритурами, и тем не менее у нее между Розиной из «Севильского цирюльника» и Лючией из оперы того же названия с «е знаменитой арией о флейтой, где голос певицы должен соперничать с виртуозными высвистываниялга флейты, между 4 Э. Старк—327
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4