ГЛАВА III АРТИСТКИ-СОЛИСТКИ МРАВИША, МУЗА, ВОЛЬСКА, ЛИТВИН, ЧЕРКАССКАЯ Оркестр и хор Мариинского театра, как это я показал в предыдущей главе, были теми элементами, из которых мог слагаться спектакль высокого худоиіественного совершенства. Теперь остается третье звено триады; артисты-солисты. Вопрос этот очень сложный, и, насколько мне память не изменила, я постараюсь показать, какими путями шли в мое время артисты-солисты оперы, чтобы достичь художественного совершенства, и в какой степени это им удавалось. Но повторяю: насколько память не изменила. Ибо театральная память часто слишком коротка. Итак, артисты-солисты. Много их прошло передо мною в те годы безраздельного увлечения оперой! Всех и не вспомнишь. Интересно вспомнить тех, кто содействовал совершенству оперного спектакля, чье искусство горело огнями живого творчества. Лишь в небольшой степени уделяю я внимание тем, которые, наоборот, тянули оперу назад, к костюмированному концерту. Но это нужно для того, чтобы показать, как этим они в то же время расчищали дорог}' новому, двигавшему оперное искусство вперед. ЕВГЕНИЯКОНСТАНТИНОВНА МРАВИНА . . .Не успел еще уйти кверху занавес, открывая нашим взорам сад Маргариты Наваррской во 2-м акте «Гугенотов», как по всему театру проносится шум аплодисментов. Вон полукруг придвор-
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4