Ф. и. Стравинский 19В огромное влияние и на своих русских собратий. Многие знаменитые русские певцы вообще являлись на отечественную сцену, лишь приобретя солидный опыт за границей, главным образом, конечно, в Италии. Таковы, например, Мельников, Кондратьев, Комиссаржевский, Прянишников, Фигнер. Стравинский в Италии не выступал, но он отлично усвоил уроки Эверарди, и кроме того годы его консерваторского ученичества пришлись на ту пору, когда еще полностью процветала казенная итальянская опера, где из сезона в сезон появлялись лучшие вокалисты того времени вроде Тамберлика или Марио. Слушая их, Стравинский, как человек умный и чуткий к своему искусству, конечно, мог извлечь из их исполнения немало для себя полезного. Выше я сказал, что в истории: русской оперы Стравинский представляет собою исключительное явление. Эта исключительность состоит в том, что в эпоху, когда в опере над всем доминировал вокал в его чистой и законченной форме, Стравинский пошел по совершенно другому пути. Овладев полностью вокалом, он целиком приспособил его для выражения самых разнообразных эмоций. Он отверг вокал как самоцель. Он лишил нас возможности видеть в нем по оперной номенклатуре баса. 0(н, в сущности, сломал эти рамки. Конечно, он не мог не петь басом, подобно тому как скрипка не может запеть виолончелью, но то, что он делал, заставляло совершенно забывать его певческую номенклатуру и, как я уже сказал выше, порою сожалеть, что он не в состоянии петь и за тенора и за баритона. Цель искусства Стравинского была одна: полное становление художественного образа. Иными словами, разрьш со всеми традициями оперного исполнительства, во всяком случае на русской сцене. Традиции эти в значительной степении коренились в самом стиле многих оперных произведений, либретто которых были переполнены всякими несуразностями, действующие же лица сплошь и рядом представляли собою не тот или иной характер, а просто ходячую партию. Образцом подобного персонажа является, например, Роберт в «Роберте-Дьяволе» Мейербера, который именно все время «переходит» от одного вокального номера к другому и больше ничего. Да и Рауль в «Гугенотах», в сущности, недалеко ушел от него. Кроме того обилие певцов, один другого замечательнее, невольно влекло к тому, чтобы писать для них позамысловатее партии, на чем и строить весь эффект произ-
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4