96 И. А. Алчевский нюю его глубину. Способность овладевать этим «чуть-чуть^>, этим последним штрихом, завершающим картину, —есть высшее мерило таланта исполнителя. Это —та граница, где его творческая интуиция сливается с интуицией творца произведения и раскрывает в полной ясности то, что последний чувствовал, стремясь облечь свои переживания в яркий наряд музыкальных красок. Эта способность есть удел лишь немногах избраных талантов. Ею в высшей степени был наделен Собинов и потому ему удалось в таком совершенстве создать образ Ленского. Ею в такой же степени обладал Алчевский, и отсюда столь проникновенное исполнение им Германа. Все, что можно было почувствовать за плотною занавесою нот, Алчевским было осознано до конца и полностью донесено до зрителя. Его в высшей степени эмоциональная передача, насыщенная крайне выразительными красками, создавала яркую картину взволнованных переживаний Германа. Некоторый диссонанс вносила несколько невыдержанная пластика. Наблюдалось чрезмерное количество жестов, вследствие чего Гер^ ман выходил излишне размашистым, суетливым, беспокойным. Это мельчило облик. Хотелось большей сосредоточенности, большего внутреннего кипения, на которое пластика давала бы лишь намеки, и от этого впечатление более тесной гармонии между пластикой и тоном бесконечно вьшграло бы. Дон-Жуан Даргомыжского был у Алчевского исключительным художественным созданием, в особенности если принять во внимание все трудности стиля. Даргомыжский, стремясь достичь самого полного слияния музыки со словом, создал в своем «Каменном госте» идеальную музыкальную речь, причемвсе оттенки пушкинского стиха нашли себе самое полное созвучие в музыке. Музыка следит за всеми переживашіями и настроениями, воплощенньши в стихах, и дает им новое исчерпывающее выражение при самой полной индивидуализации речи каждого отдельного лица, при ясно очерченной характеристике каждого геіроя драмы. Исполнять такую музыку, столь непохожую на всякие другие оперные стили, было делом весьма трудным. Но Алчевский доказывал здесь, что для него не составляет трудности переход от Мейербера к Даргомыжскому, что ему нипочем забыть про все голосовые кунстштюки Рауля. Здесь не приходилось щеголять своим изумительным по блеску и свободе
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4