Эта связь идет через так называемое „парсунное письмо". Потребность в портрете в XVII веке была столь же, хотя и по-иному, сильна, как и впоследствии. Нет сомнения, что упомянутые нами же бегло иностранные второстепенные мастера, посещавшие двор Алексея Михайловича, оставили в Москве- целый ряд учеников.—В „Быте царей" И. Е. Забелина а изобилии упоминаются русские художники - декораторы , из которых многие были, очевидно, и портретистами. „Парсунное письмо" далеко еще не изучено, и мы можем здесь только указать на эту связь, как на тему будущей диссертации. Особой главой будет, конечно, то западное влияние, которое просачивалось в до -петровское искусство из Украйны и Польши. А искусство петровское с самого же начала позволит нам конкретизировать вопрос на примере мастера , которого Мы были бы в прайѢ счесть первым из подлежащих нашему здесь вниманию. Это, конечно,' Иван Никитин (1688 —1741). Сыновья священника, братья Иван и Роман Никитины (их отчество —Максимовичи) были первыми из пенсионеров Петра в Италии, где они провели три года, 17І6—1719 годы. Уже до отъезда Иван Никитин —готовый почти мастер. В 1716 году (19 апреля) Петр Великий в письме к жене рекомендует- Ивана Никитина вниманию короля прусского, „дабы знали, что есть і из нашего народа добрые мастеры". Весьма счастливое 12
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4