обстоятельство- сохранѵіло нам, очевидно, несомненный портрет кисти Никитина в б. собрании Олив, снабженный подписью „Іѵап М: А: 1714 28 5ер1;етЬге". ■ Изображенная здесь молодая знатная дама поистине великолепна, выступая светлым своим на темном фоне лицом со всей барочной дгапйегг'ой своего времени: рококо еще не наступало.. Надо ли здесь искать во что бы то ни стало западного влияния хотя бы через приехавшего в Петербург в 1710 году Таннауера, наиболее известного из иностранных живописцев, работавших при Петре? Кажется, нет^ ибо параллель-, ный совсем вариант дан , в живописи другого из мастеров того же поколения, Ивана (большого) Адольс ко го, чей портрет Екатерины I, сделанный,- очевидно, после. смерти уже Петра (он гравирован А: Зубовым в 1726 г.), являет то же наивно -провинциальное барокко, чудесно, соответственное вкусам XVII еще века, несмотря на появление арапченков и занавесок сверху, обещающих-в близком будущем официального Левицкого.*' Адольский —типичный мастер ^петровской эпохи по своей „рабочей карьере:"; он служит в оружейных палатах и типографиях, где преподает рисование граверам . Портреты- писал и он , и Никитин в большом числе. От них не сохранилось ничего почти автентинного, и краски Оливовского портрета —черное, красное, синее, золотое —едва ли, не единственное, на основании чего мы можем составить себе понятие о Никитине - живо13
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4