тель следующего поколения, Лосенко, учится там; чтобы в свою очередь учить в Петербургской Академии, за границу неездивших; Левицкий на Западе не был; его ученик, Степан Щукин, туда едет. Художники западные, сюда приезжавшие, конечно, были скорее заняты заказами, чем обучением, хотя многие . из. них, как ведомо, гі оставили здесь учеников. Можно только сомневаться , действительно ли много учили непосредственно Ротарй и, Перезинотти, Лагрене и Торелли, несмотря на профессуру иных из них в Академии . Их влияние, огромно, но косвенно, им подражают, их копируют. . Они задают тон, они модны, они получают вознаграждения втрое больше русских,, —но вопрос о самом происхождении русского портретного стиля не Предрешен наличием й нашей художественной истории XVIII вейа таких изумительных мастеров, как РоОлин_ и Токкэ, таких знаменитостей, как Виж^-Лебрен и Лампиг Ибо русский портрет XVIII вёка имеет „свой стиль", свои особенности композиций и колорита, . свое отношение, к форме и пространству. —Он весьма отличен от западного: „русское рококо" это —нечто, до того очаровательно -провинциальное, что мы- ему обязаны еш;е будем в дальнейшем посвятить особые исследования.^^—Но при всей бесспорной зависимости от Запада явствует,' что цепь более прочная, чем то раньше казалось, .сковывает наш. портрет XVIII века -с предыдущим состоянием р у с с ко г о искусства. 11
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4