b000000760

Классическое сценическое искусство во Франціи. 373 значеніе словъ измѣняется внѣстѣ со вкусомъ даннаго времени- то что въ Вѣне 1780 года нашли бы величественнымъ, возбудило бы громкій хохотъ тридцать лѣтъ спустя. Великіе художники въ области сценическаго искусства прі- обрѣтаютъ славу въ потомстве только по преданію; ихъ имя возбуждающее удивленіе современниковъ, .хотя и сохраняется, но ихъ подражатели даютъ понятіе о ихъ искусстве последующимъ поколѣшямъ только отрывочно: это— извѣстнаго рода жесты, извѣст- ныи способъ пониманія отдѣльныхъ сценъ, особенности нѣмой игры. Но и это будетъ имѣть для молодого поколѣнія только зна- чена преданія, которое мало по малу будетъ слабѣть и наконецъ исчезнетъ. Особенно сильное вліяніе на характеръ игры оказывала въ прошломъ столѣтіи, точно такъ же какъ и въ некоторыхъ десяти- лѣтіяхъ настоящаго,— драма. Какъ въ этой последней выражался вкусъ эпохи, такъ точно и въ сценическомъ представленіи, кото- рое ею опредѣлялось. Пьесы старинныхъ французскихъ клас- сиковъ, съ ихъ нередко разнузданными чувствами, съ ихъ реторическимъ паѳосомъ, создаютъ особенный родъ выраженія, какъ и движеній; къ этому нужно прибавить, что костюмировка того времени, которой важнейшими принадлежностями были длин- ные парики и ходули, — являлась по временамъ аттрибутомъ и изящныхъ грековъ и римлянъ, а жесты заключали иногда въ гра- ницы искусственныхъ приличій. Чѣмъ больше утверждалось владычество этого рода игры, тѣмъ большее воздѣйствіе оказывала она въ свою очередь на серьезную драму; въ воображеніи молодыхъ поэтовъ носились сценическіе об- разы во вкусѣ эпохи. Это взаимоотношеніе между драмою и сценою можно больше или меньше наблюдать всюду, где та и другая, какъ напримѣръ во Франціи, развивались во взаимной связи! Декламаторски паѳо,съ опредѣлялъ здесь, можно сказать вполне, серьезное драматическое искусство до эпохи развитая сотёаіе 1агтоуап1;е, хотя нѣкоторые освященные преданіемъ неловкіе пріемы игры уже въ первой половине прошлаго столетія вызы- вали многократныя порицанія. Сообразно характеру драмы, кото- рая меньше заботилась объ энергической краткости выраженія, чемъ о блестящемъ языке, произношеніе вырабатывается въ духе строго определенныхъ правилъ. О разносторонней обработке голоса не заботились; торжественная монотонность составляла за- конъ, точно такъ же какъ сильныя ударенія въ концѣ каждаго предложенія; равнымъ образомъ изобиліе искусственныхъ, декла- маторскихъ пьесъ, не допускало естественнаго разговора, который,