b000000760

372 Характеръ источниковъ. витостью и въ качестве композиторовъ. У двухъ послѣднихъ начала уже проявляться виртуозность ъъ новейшемъ значеніи этого слова, но ихъ превосходное музыкальное образованіе и духовное обще- ніе съ классиками тоническаго искусства предохранило ихъ отъ того опошленія, которое въ следующемъ десятилѣтіи должно было явиться въ среде многихъ молодыхъ талантовъ. XI. Сценическое искусство, Баз Тііеаіег іві еіпез йег безсМйе, йіе ат ■ѵѵепі^зіеп р1апта88І§ ЪеЬапйеІі ттегйеп кошіеп; шап ЫщЬ йигспаиз топ 2еіѣ ипй 2еіѣ§епо8веп іп ^еДеш Аи^епЫіск аЪ. Гёте (1802). Для произведеній поэзіи, образовательныхъ искусствъ и музыки мы не нуждаемся въ чужомъ сужденіи. Произведенія этихъ ис- кусствъ существуютъ и для послѣдующаго времени, такъ что по нимъ можно проследить развитіе поколѣній въ теченіе длиннаго ряда столѣтій. Въ сценическомъ искусстве, напротивъ, для насъ не существуетъ всегдашняго живого созерцанія, которое бы давало возможность составлять во всякое время новый самостоятельный взглядъ на предмета, разумеется, вполне. Не смотря на многія сочиненія касательно 'драмы и вообще сценическаго искусства, явившіяся, въ особенности въ теченіе восемнадцатаго столѣтія, въ Англіи, Франціи, а больше всего въ Германіи, даже въ настоя- щее время ощущается недостатокъ въ ясной иеторіи разви- тая сценическаго искусства. Исторически элементъ оттѣснялъ повсюду на задній планъ эстетическую оцѣнку, и только съ боль- шими усиліями могли изъ отрывочныхъ описаній разныхъ крити- ковъ, ' рисунковъ и сличенія съ драмами, составить мозаическій образъ игры того или другого актера, но и этотъ образъ часто является неполнымъ. Хотя вкусъ въ разныя времена измѣ- няется, — выраженія для порицанія и удивленія остаются въ об- щихъ чертахъ те же самыя; но по нимъ однимъ нельзя, однако, составить цельнаго понятая объ образе извѣстной игры, такъ какъ