b000000760

„Волшебная флейта".— Бехховенъ. 365 спировскою глубиною. И всѣ эти отдѣлыте отголоски чувства соединяются въ болынихъ сценахъ для дѣйствія, какого никогда не могло достичь ни одно искусство. Совершенно другимъ является Моцартъ въ „Волшебной флейтѣ". Можно смѣятся надъ текстомъ въ его часто наивныхъ глупостяхъ, но не нужно забывать, что въ немъ таится искра того огня, кото рая проникаетъ Лессингова „Натана" и Гердеровы „Письма для развитія гуманности". На что бы ни намекалъ благомыслящи, но не особенно даровитый составитель текста, музыкальный поэтъ выразилъ свою идею съ самою большею ясностью: борьбу тьмы и свѣта, побѣду идеальныхъ началъ человѣческой жизни. Такую же полноту природной творческой силы показываютъ въ немъ симфоніи, квартеты, тріо и т. д. Высокую важность предста- вляетъ его „Реквіемъ", послѣднее произведете художника. Остро- уменъ разсказъ— относительно великихъ,геніевъ всегда слагаются миѳы — что самъ ангелъ смерти заказалъ-музыканту поэту его вели- кое произведете. Втеченіе юношескихъ лѣтъ Моцартъ, точно такъ же какъ и Рафаэль, былъ заброшенъ судьбой; но, не будучи любимцемъ счастья, онъ былъ любимецъ боговъ. Какъ по смерти Лессинга, такъ. и по смерти Моцарта, не осталось средствъ для погребенія: бренные останки его были опущены въ простую могилу, такъ что мѣстопогребеніе его теперь неизвѣстно, но его геній покорилъ себѣ міръ и живая красота его мелодій будетъ производить и въ по- слѣдующихъ вѣкахъ такое же сильное вліяніе, какое производитъ теперь. Въ какомъ положеніи Микель-Анжело находится относительно Рафаэля, въ такомъ же точно стоитъ Людовикъ Ветховенъ къ Моцарту. Въ первое время молодости онъ находился всецѣло подъ вліяніемъ духа времени; идеалы свободы, вызванные революціей и нашедшіе тотчасъ сильнѣйшій отголосокъ на берегахъ Рейна, точно такъ же какъ и пламенное глубокое чувство Клопштока — все это сильно действовало на духъ юноши, въ которомъ еще не установилось броженіе. Не такъ какъ Глюкъ, Гайднъ и Мо- цартъ, — Ветховенъ представлялъ собою натуру, которая рано начала жить въ самой себѣ. Уже на двѣнадцатомъ году у него обнаружился талантъ къ свободной импровизаціи ; въ 1803 году мальчикъ выступилъ съ своими первыми произведеніями, кото- рыхъ онъ внослѣдствіи, какъ всѣ вообще труды своей молодости, не признавадъ. Какъ извѣстно, онъ свои первыя произведенія, по- священныя Гайдну,, обозначилъ именемъ тріо (1795 г.). Въ 1787 году Ветховенъ прибыль въ Вѣну; въ числѣ.тѣхъ, которые тогда оцѣнили геніальнаго юношу, находился Моцартъ, который часто