b000000604

безмысленна, относительно къ характеру представляемаго лица. Всякую роль т-11е беог^ез предварительно разсЪкала на множестио кусковъ: въ каждомъ изъ нихъ находились иногда два стиха, иногда полтора, иногда одинъ, иногда нЪсколько словъ, а иногда и одно слово, которымъ она поражала слушателей; для усилія эффекта избранныхъ стиховъ, выра- женій и словъ, она обыкновенно употребляла три способа (то же са- мое говоритъ Шаховской въ «Драматич. ВѢстникЪ» 154 ): — 1) она тянула, п'Ьла, хотя всегда звучнымъ, но сравнительно слабымъ голосомъ, стихи, предшествующіе тому выраженію, которому надобно было дать силу; вся наружность ея какъ-будто опускалась, глаза теряли свою вырази- тельность, а иногда совсТшъ закрывались, и вдругъ бурный потокъ гро- мозвучнаго органа вырывался изъ ея груди, вс'Б черты лица ожинля- лись мгновенно, раскрывались ея чудные глаза, и неотразимо-ослЪпи- тельный блескъ ея взгляда, сопровождаемый чудною красотою жестовъ и всей ея фигуры, довершалъ пораженіе зрителя. 2) Громозвучная, пѢ- вучая и всегда гармоническая декламація вдругъ обрывалась, и вырази- тельнымъ шопотомъ, слышныыъ во всЪхъ углахъ театра, произноси- лись тЪ слова, которымъ назначено было, такъ сказать, впиваться въ душу зрителей. Не нужно прибавлять, что мимика и вся наруяшость соотвЪтствовали такому быстрому переходу. Третій способъ состоялъ въ томъ, что изъ скороговорки вдругъ вылетали несколько словъ, и не- рЪдко одно слово, произносимое безъ нап'Ьва, протяжно, какъ будто по складамъ, съ сильнымъ удареніемъ на каждый слогъ, такъ что избран- ное выраженіе или слово поразительно впечатлялось въ слух'Ь и, пожа- луй, въ душЪ юнаго зрителя. Э тотъ послЪдній способъ, употребляемый иногда обратно, такъ что скороговорка врывалась въ протяжную пЪву- чую р'Ьчь, въ ПетербургЪ менЪе производилъ дЬйствія, какъ я слышалъ отъ мпогихъ, чЪмъ на другихъ европейскихъ театрахъ, такъ что впо- слЪдствіи т-ІІе веог^ез употребляла его гораздо р'Г)же, многіе говорили, что игра ея въ Россіи усовершенствовалась. Изъ такой постановки ро- лей необходимо слЪдуетъ, что он'Ь всЪ обд'Ьланы предварительно, передъ зеркаломъ, въ продолженіе долгаго времени». По словамъ Арапова, кстати 155 — роли съ нею проходилъ пріЬхавшій съ нею актеръ Флоріо, «онъ слЪдилъ въ каждое представленіе за ея дикціею, за каждымъ силь- нымъ ея движеніемъ и позами, и отм'Ьчалъ, какъ сценическія красоты ея рЪчи, такъ и малЪйшіе недостатки и объяснялъ ей свои наблюденія тотчасъ посл'Ь иснолненія каждой роли». «ВсЪ мельчайшія интонаціи голоса, продолжаетъ Аксаковъ, малЪйшія движенія лица, рукъ и всего тЪла, всякая складка на ел платьЪ, долженствующая образоваться при 73