b000000444

A. A. ІІОТЕБНЯ. 65 было болыііе популяризации, чем исследовашш, и, что всего аечальнее, надлежащих результатов долго не давала и популяризация: мысли ІІотебни — как и мысли одио- временно с ним пролагавшего новые пути АлеЕсандра Веселовского — оставались в течение долгого времени достоянием немногих специалистов, которых они в сущ- ности мало занимали. Целый ряд вопросов, из-за которых шумно полемизировала критика журпалов и поэтика но- вых школ, здесь находили если не решение, то новуіо ндодоткорную постановку. Новые поэты объявляли свою поэзиіо символической, а учение Потебни за четверть века до того исходило из — теперь общепринятой — мысли, что всякая ноэзия нрежде всего символична. Прогрессивные критики отстаивали художественный реализм, как вековеч- ныі и неустранимый закон искусства, а Веселовский, напо- миная, что реализм есть лишь один из стилей. указывал, что и разница между его конкретностыо и абстракцисй еимволизма или романтизма совсем не есть роковая про- пасть, и что достаточыую онределенность она иолучает лишь в смене стилей, в переходные моменты. Ые только эстетствующим дилетантам, но и ученым эстетикам поэт, художник представлялся вольным творцом, из ничего создающим свои творения, ничем не связанным в безгра- ничном полете своего вдохновения; новая поэтика пока- зала всю его обусловленность, его зависимость от установ- ленных, готовых форм художественной мысли во всем их разнообразии — от юише языка до ходячих типов, от излюбленных сюжетов до господствующих приемов, Эти взгляды, и многие с ними сродные, можно теперь считать достаточно распространенньши. В Еаких-нибудь духовных 5