b000000228

ш ЕВРОПА. войны и пе2эевороты возбудили военный духъ и стремленіе къ столь давив утраченному единству и значительнейшему политическому положенію Жта- ліи, укрѣпили умы и заставили значительное число нревосходныхъ мужей оставлять и въ литературѣ дотолѣ пробитую дорогу, и серьезно возвра- титься къ лучшимъ собственнымъ старѣйшимъ ноэтамъ, именно къ Данте. Въ языкѣ это стремленіе выразилось въ борьбѣ нротивъ галлицисмовъ, угрожавшихъ благородному языку Жталіи, а въ иоэзіи — борьбою романти- ковъ съ классиками, то-есть тѣхъ, которые, знакомствомъ съ нѣмецкою и англійскою литературами, расширили свой кругъ зрѣнія, съ тѣми, которые окланялись старинному, покинутому уже классическо-миѳологическому на- правленію. Пуристы и романтики одержали побѣду. Первое мѣсто между пу- ристами принадлежитъ Антоніо Цезари (умершему въ 1828 году). Вѣр- нымъ послѣдователемъ его былъ Пеллегрпно Фарини (умершій въ 1848 году). Съ болыпимъ вкусомъ и умомъ стоялъ за это дѣло, равно какъ и за клас- сиковъ, Винченцо Монти (умершій въ 1828 г.). Во всѣхъ своихъ стремленіяхъ онъ имѣлъ вѣрнаго помощника и основательнаго знатока италіянскихъ древ- ностей въ зятѣ своемъ, графѣ Джіуліо Пертикари (умершемъ въ 1822 г.). Совершенно независимо отъ этихъ мужей, участвовавшихъ въ спорахъ пар- тій, нѣкоторые отличные поэты еще прежде приняли въ своихъ сочиненіяхъ лучшій тонъ. Эта заслуга болѣе всѣхъ принадлежитъ Джіузеппе Парини (умершемъ въ 1799 году), который, въ своемъ стихотвореніи ,,11 §іогпо", высшимъ изящнымъ языкомъ, бичевалъ жалкую ничтожность жизни выс- шихъ сословій. Вслѣдъ за нимъ необходимо упомянуть объ Жпполито Пин- демонте (умершемъ въ 1828 году). ГраФъ Витторіо АльФІери, человѣкъ съ та- лантомъ, но страннаго характера и безъ высокаго образованія, которое онъ пытался пріобрѣсти только въ позднѣйшіе годы, труднымъ собственнымъ изученіемъ, считалъ себя призваннымъ быть преобразователемъ италіян- скаго театра. Его противодѣйствіе приторности и оперной ничтожности бывшихъ до него пьесъ, увлекло его къ противоположной крайности. Вмѣ- сто простоты и естественности, онъ достигалъ только до жесткости и от- влеченности, лишенной всякихъ мѣстныхъ красокъ и всякой характери- стики. Въ сущности, его система одинакова съ системою Французской тра- гедіи, изъ которой онъ отбросилъ все, что ему казалось излшпнимъ, и оста- вилъ только трехъ, много четырехъ лицъ, которыя затѣмъ въ лихорадоч- номъ раздраженіи повѣряютъ одно другому свои страданія. Же смотря на всѣ недостатки, это новое явленіе было ізадостно привѣтствуемо. Его осталь- ныя сочиненія не имѣютъ особеннаго значенія. Нѣкоторое сходство съ Аль- ФІери, по характеру, имѣлъ, умершій въ 1827 году, въ Лондонѣ, Уго Фо- сколо, извѣстный болѣе своимъ сочиненіемъ „ІТШше Іейеге сіі -Тасоро Огйв", подражаніе гётевскому Вертеру, и своими трудами о Данте, Петраркѣ и Бокаччіо, чѣмъ трагедіями, написанными по манерѣ АльФІери. Жовые дра- матурги благоразумно удалились отъ системы АльФІери, и уже лучшая дорога была указана имъ Монти. Замѣчательнѣйшимъ изъ нихъ является Джіам- баттиста Никколини, родомъ изъ Флоренціи; слабѣе же его суть драмати- ческія пройзведенія Сильвіо Пеллико, товарища его бѣдствій Карло Ма-