b000000228

ИТА.ЛШНСкАЯ ЛИТЕРАТУРА; 907 имени мартеліанокимн. Вокорѣ этотъ родъ стиховъ былѣ совершенно оотав- ленъ, по крайней мѣрѣ для трагедій. Олавнаго упоминанія. заслуживаетъ тра- гедія,, Мегере", Сципіоне МаФФеи ; послѣ него можно назвать только трагедію математика Антоніо Конти (умершаго въ 1749 году), между тѣмъ какъ труды Шетро Кіари давно преданы забвенію. Счастливѣе и своеобразнѣе подвизались италіянцы въ это в^юмя въ комедіи. Соштесііа сІеІГ аііе, по- прежнему, потѣшала народъ; въ этомъ отношеніи заслужили себѣ боль- шое одобреніе Фламиніо Окала (умершій въ 1620 г.) и Тиберіо Фіорильо (умершій въ 1694 г.). Къ нимъ можно присоединить и живописца Сальватора Розу. Многіе талантливые поэты, напримѣръ: Джіамбаттиста Порта, гер- цогъ Оермонетта, Фи липло Гаэтано, Оципіоие Эррико и другіе, преимуще- ственно въ Неаполѣ, посвящали съ успѣхомъ свои труды театру. Совер- шенно особеннаго рода являются двѣ піесы Микель - Аиджело Буонаротти младшаго (умершаго въ 1646 году) „Ьа Іаіісіа" и ,,Ьа йега". Одна изъ нихъ написана на городскомъ нарѣчіи, а другая на сельскомъ, изъ окрест- ностей Флоренціи, и обѣ были сочинены съ цѣлію доставить Академіи делла Круска примѣры народнаго языка для ея словаря. Богаче XVII сто- лѣтія было ХУІІІ. Джироламо Джиліо (умершій въ 1722 году), правда, ко- пировалъ только Расина и Моліера, а піесы неаполитанца Ливери и выше- упомянутаго Кіари нынѣ совершенно забыты. Зато, наконецъ, въ это сто- лѣтіе появился величайшій комическій писатель Италіи, венеціянецъ Карло Рольдони (умеръ въ 1792 году). Онъ пытался писать въ родѣ Моліера и главнѣйше вытѣснпть Сошшесііа СІеІГ аііе высокою нравственною коме- діею. Хотя нослѣднее намѣреніе ему не удалось, однако, его вѣрное изо- браженіе настоящихъ италіянскихъ нравовъ и характеровъ и естествен- ность его языка сдѣлали его любимымъ поэтомъ своего народа. Десять лѣтъ господствовалъ онъ въ Венеціи, пока не былъ затемненъ геніальными произведеніями графа Карло Гоцци. Этотъ принялся драматизировать такъ называемый мамкины сказки (ГіаЬе), и долгое время пользовался нсобыкно- венпымъ успѣхомъ. Его остальныя сочиненія не имѣютъ большаго значенія. Въ послѣдніе годы ХУІІІ столѣтія, вкусъ колебался между Французскими и нѣмецкими (Коцебу, Жффланда) образцами; не безъ дарованій были; Ка- мильо Федеричи, Рерардо де Росси, Капацельи, Оиніорельи, граФЪ Джиро, Алберто Нота и Аугусто Бонъ. Опера, для которой прежде трудились только весьма неважные поэты, достигла своего блистательпаго положенія въ XVIII столѣтіи, при помощи двухъ еще понынѣ высоко уважаемыхъ италіянцами поэтовъ, ученаго и серьезнаго Апостоло Цено (умершаго въ 1750 году) и любимца италіянцевъ Шетро Трапасси, извѣстиаго подъ име- немъ Метастазіо (умершаго въ 1782 году). Многіе изъ ихъ современниковъ, Фругонп, Ролли, Реццонико, Калсабиджи и другіе, не отличились особенно, Въ позднѣйшія времена заслужили нѣкоторое одобреніе оперы КристоФори и Феличе Романи. Пятый періодо. Лучшее направленіе оказалось въ италіянской лите- ратурѣ въ исходѣ XVIII и въ началѣ XIX столѣтій. Французская рево- люція, равно какъ и послѣдовавшіе за нею, преимущественно для Италіи,