b000000210

452 Глава пятая нается в литературе в 1747 г., а на сцене — с конца 1749 г., т. е. с того момента, как во Франции на- чался сіёсасіепсе, как, наряду с ним, появились про- изведения мещанской драмы. Кроме того, француз- ский театр, хотя и совмещал в себе тра- диции трагические Корнеля и Расина с традициями комедийными Мольера — этих двух совершенно разно- родных и классово, и генетически, а следовательно и стилистически жанров, однако он ясно отдавал себе отчет в их расхождении; у нас же оба стиля оказались вполне объединенными и не только в ли- тературе, т. е. в руках драматургов, но и на сцене, т. е. в руках актеров; одни и те же авторы писали трагедии и комедии, одни и те же актеры играли и в трагедиях и в комедиях, что в эту, еще не достаточно сознательную эпоху развития нашей театральной мысли не могло не сближать приемов игры, т. е. не могло не приводить к созданию какого- то единого, общего театрального стиля. Как бы не теоретизировали деятели нашего мо- лодого театра, их реальное бытие помимо их воли определяло их сознание. Излагая фактические данные о первых шагах нашего придворно-аристо- кратического трагического театра, мы невольно должны были ограничиться всего лишь несколькими годами, ибо затем театр приобрел совсем иной клас- совый, а следовательно и стилистический харак- тер. Русской трагедии в подлинно классическом духе, отвечающей придворно - аристократическому