b000000210

Вещественное оформление спектакля 447 П. ВЕЩЕСТВЕННОЕ ОФОРМЛЕНИЕ СПЕКТАКЛЯ Перейдем к вещественному оформлению спек- такля; начнем с костюма (см. нашу монографию „Театр, костюм ХѴШ в. и художник Бокэ". — „Ста- рые Годы", 1915. ! — II). Мы уже говорили о том, что французская трагедия до второй половины ХѴІІІ века не заботилась ни о лепке характера, ни, само собой разумеется, о какой бы то ни было этнографичности: все действующие лица были фран- цузскими царедворцами и не более. Это с полной очевидностью явствовало из текста трагедий; это подтверждал и театральный костюм. Борьба за правдивый, характерный костюм начинается также во второй половине века. Что же касается траге- дии XVII и начала ХѴ11І вв., то здесь целиком царит стиль а 1а {гап^аізе. Это значит, что, например, греки и римляне выходили на сцену в огромных французских париках и в шляпах, украшенных перьями, а костюм их состоял из матерчатой ки- рассы в обтяжку, доходившей до бедер, из - под которой шел ряд спускающихся полос, образовы- вавший юбочку на подобие албанского костюма; на якобы голых ногах были шнурованные сапоги; рукава шли до локтей, и из - под них видны были кружева. Шлемы делались из картона, кирасса из серебряной или золотой материи. Женский костюм состоял из юбки, сделанной также из золотой или серебряной материи, украшенной несколькими рядами