b000000210

Глава пятая описывает подробно этот момент, датируя его 1753 годом. Само собой, однако, сдвиг, казав- шийся им грандиозным, в исторической перспективе является лишь скромным шагом вперед, ибо, свыше полутораста лет после этого момента, французский театр систематически двигался по направлению к реализму, не дойдя до него даже и в дни Антуана. Вопрос тізе еп зсёпе французской трагедии не- ясен. К дошедшим до нас иллюстративным мате- риалам следует относиться с большой осторожностью, т. к. живописные традиции там переданы, конечно, гораздо ярче, чем театральные. Повидимому, однако, актеры, вообще, располагались симметрично с соблю- дением иерархии действующи?^ лиц от центра к ку- лисам — принцип, хранящийся до сих пор в старых балетных и оперных постановках. Так как сцени- ческая площадка представляла собой только рагіоіг, т. -е. место ведения разговоров, то, во-первых, актеры располагались преимущественно на авансцене, где и сосредоточивалось освещение рампы, а, во-вто- рых, вся пьеса велась стоя; если кто-либо и са- дился, то это король. Кресло для короля было единственной мебелью, встречавыіейся в старомтра- гическом театре. Сценический диалог велся в три четверти лицом к публике и лишь слегка в сторону партнера. (Все вышеизложенное подробно см. в на- шей „Истории Театр. Образования в России).