b000000210

448 Глава пятая серебряных и золотых кружев, и вышитого корсажа в талию; юбок, обыкновенно, бывало несколько» и одна словно старалась перещеголять другую; оканчивалось платье трэном, и все это блестело, сверкало и было украшено вышивкой, кружевами, бантами, золотом, серебром и драгоценными кам- нями. Законодательницами женского театрального костюма были современные портнихи, одевавшие сце- нические персонажи по последней французской моде. Началось все это с того, что французская знать стала дарить актрисам и актерам свои носильные платья, и те, независимо от характера исполняемой роли, непосредственно надевали их на сцену. Но, наряду с этим, при театре была учреждена спе- циальная должность художника-костюмера. Здесь мы находим имена всех величайших художников эпохи: Лебрена, Буше, Ватто, Фрагонара и др. Сле- дуя современной моде, они в то же время наделяли театральные персонажи, особенно если это были аллегорические существа, всевозможными, уже зна- комыми нам, аттрибутами и эмблемами. Так было в опере и балете. В трагедии такой пышный при- дворный костюм появился впервые в 1727 г. С этого момента трагические актрисы стали выходить на сцену в больших модных паньэ с массой безделу- шек вроде ленточек, бантиков, вышивок, кружев и пр. Г ерои древности, боги, богини — в пудреных париках с огромным плюмажем; на руках были перчатки. Костюм нисколько не менялся даже тогда,