b000000210

Искусство актера 445 и локтя, кисть идет последней. Надо избегать пар- ных движений. Останавливаясь подробно на дви- жении пальцев, локтей, корпуса и т. д., теоретики французского театра преподают на всякий случай точные указания, соблюдение которых мы можем наблюдать еще и сейчас в мимических ролях клас- сического балета. Современный нам французский трагический актер стал декламировать во много раз проще того, что делалось в XVIII веке. И в нынеш- ней декламации Сотесііе Ргапдаізе есть только сла- бый намек на старую „теіорёе Леаітаіе", как ее называл Вольтер. Но жест старого французского театра сохранился во всей своей неприкосновен- ности в балете. Когда, под влиянием ряда социально-экономиче- ских факторов, во второй половине XVIII века, по- явились новые реалистические течения в театраль- ном искусстве, старая трагическая игра стала вы- смеиваться, стала казаться уродливой; позднейшие теоретики подробно описывают формальные злоупо- требления и крайности старого трагического театра. Некоторых и при том крупных актеров эта смена театральных стилей застала на сцене в зените славы: это были знаменитые Лекен и Клерон. Носителями и проповедниками новых течений были энциклопедисты, а среди них в особенности Дидро и Мармонтель. Настойчиво защищая новые пози- ции, они добились, наконец, того, что актеры попробовали изменить стиль своей игры. Клерон