b000000210

Искусство актера 443 шая ранее в опере. Про нее писали современники, что она не говорила текст, а распевала его, как псалмы, пользуясь октавами и другими точными интервалами, которые легко можно было записать. Роль трагическая уподоблялась в этом отношении оперной арии. Как этого достигали, отчасти видно из следующих советов в порядке работы над текстом. Сперва роль должна произноситься, как если бы ее говорили в интимном кругу друзей, затем — будто в заседании академии, еще дальше — словно на за- седании суда, еще дальше, как если бы произно- сили с амвона и, наконец ■ — как в театре, где, по- мимо логики, стиля, воли и силы, должно фигури- рировать также и чувство. При этом надо отдать себе отчет в том, какие именно аффекты господ- ствуют и как к ним относится данное лицо. Построе- ние характера и образа требовалось во француз- ской трагедии не в равной мере на всем протяже- нии XVII и XVIII веков. Еще в начале XVIII века египтянин, парфянин, германец — все одинаково на- поминали французов. Любой образ повторял в себе аристократа, приближенного ко двору, что вполне гармонировало с характером декораций и костюмов. Только во второй половине XVIII века начинается лепка образа. Дидро, Мармонтель и другие энци- клопедисты впервые возбуждают вопрос о том, что каждый пол, возраст и пр. имеют свои характерные черты и что одно и то же чувство, в зависимости от того, кто именно испытывает его, выражается глу-