b000000210

Глава четвертая ческому повороту; выйдя на сцену, лицо следует обращать к зрителю, независимо от поворота корпуса; при диалоге надо помнить, что он ведется для публики и потому на сцене говорящий должен стоять всегда глубже слушающих и обращаясь наполовину к ним, наполовину к зрителю. Главное действующее лицо занимает главную среднюю часть сцены, второсте- пенные — располагаются по сторонам. Это правило знала и русская пиитика (Амфион 1692). 6. ВЕЩЕСТВЕННОЕ ОФОРМЛЕНИЕ СПЕКТАКЛЯ Покончив с игрой актера, перейдем к устройству сценической площадки и к вещественному оформле- нию спектакля. Надо различать простые классные выступления и театральные в полном смысле. В по- следнем случае сценическая площадка представляла собою трапецодальный четыреугольник, снижаю- щийся и расширяющийся к публике; пол сцены расчерчивался параллельно и перпендикулярно рампе пересекающимися чертами для облегчения ориенти- ровки актеров и хора при передвижениях. Освещение сцены было двоякое: если спектакль шел под открытым небом, то естественное, если в закрытом помещении, то свечное. Сарбевский отдает предпочтение последнему, так как, во-первых, при этом зритель бывает более сосредоточен, во-вторых, при этом выигрывают декорации и ко- стюмы и, наконец, в третьих, это придает спектаклю