b000000210

Глава четвёртая прямо, ровно и параллельно, следовательно, актер не должен становиться к публике фасом. Одна нога должна быть слегка выдвинута, другая, наоборот, отведена назад. Далее Ланг предлагает правило „сценического шага". Как мы увидим, такой шаг применялся с достаточной точностью во всех „ко- стюмных" пиесах в течение всего XVIII и XIX в.в. „Сценический шаг содержит в себе три или четыре шага, при чем актер должен ступать, сохраняя . . . сценический крест... Если актер, будучи на сцене, хочет перейти с одного места на другое, то он должен сначала отвести несколько назад ту ногу, которая стояла впереди и затем ее выдвинуть снова вперед, но дальше, чем она была раньше, затем идет вперед другая нога, затем снова первая. После четвертого шага надо сделать паузу и пятый шаг строить так же, как и первый, т. -е. снова сперва отводя впереди стоящую ногу назад". В заключение Ланг оговаривается, что правило креста и сцениче- ского шага в школьном театре было общепринято. Правило это знал и русский школьный театр (Амфион 1692). Тщательно разработаны были вопросы жеста. Движения всей руки, локтей, кисти и пальцев опи- сываются порознь и подробно. Главная работа падает на правую руку, левая ей только помогает. При обычном разговоре правая рука слегка вытя- нута, пальцы должны быть развернуты в порядке постепенном от указательного к мизинцу, движения