rk000000286

126 Краеведческий а льм ан а х его «малой» графики почти сакрален, а звучание доведено подчас до обобщённого символа, что и произошло, например, с его знаменитой Птицей, сошедшей со стен белокаменных храмов Влади­ мира и победоносно прошедшей по многим вы­ ставкам и иллюстративным изданиям. Сам его творческий метод уже изначально был связан с привычкой слушать жизнь при­ роды во всеохватном её воплощении, с чисто крестьянской чуткостью и притяжённостью к земле. Это позволяло преодолевать замкнутые оковы форм и свободно воплощать их изобра­ зительность. Художник корнями уходил в ис­ токи своих образов, доходил до их изначально- сти. Его птицы или лики святых, взятые со стен Дмитриевского собора, не есть их простое соот­ ветствие. В них есть что-то языческое, они есть выражение духовного дуализма, вынесенное их творцами на фасады храма из глубин исто­ рической памяти. Но самое главное - это про­ видческий дар самого художника, уловившего тонкую интонацию первообраза. Способность выражать сокровенную суть - особенность его творческого метода, способного разрешать са­ мые сложные проблемы в графике, где средств для выражения гораздо меньше, чем у друго­ го вида искусства. Поэтому содержательное и формальное начало в его работах предельно сбалансировано и лучший пример тому его ма­ ленькие работы. Не имея большого простран­ ственного выхода, они концентрируют в себе необычайную светоносную энергию чёрного и белого цвета, и даже серого, усиливая тем са­ мым выразительность смысловой канвы. И всё это есть у него во многом другом. Ска­ зать о художнике всё невозможно. Всегда остаёт­ ся что-то непознанное. Но даже то, с чем удалось познакомиться, даёт право сказать, что Николай Баранов был первопроходцем во владимирской графике и торил в ней свою неповторимую до­ рогу, обеспечивая живую связь поколений. И его обворожительный «малый жанр» сыграл здесь весьма серьёзную роль. У этого жанра были боль­ шие истоки. 0Рол!ица