301 Активно пользовался этим видом графики Фёдор Ростопчин в своих Посланиях к москвичам – Афишах, поэтому у Тончи была возможность познакомиться с этим видом русского народного творчества. Священник А. В. Свирелин в статье «Художник Сольватор Тончи» в 1904 году пишет: «для Владимирского музея картина эта сама по себе является весьма ценным приобретением…»(947) Хвостов даёт оценку «Крещению»: «…славное произведение, достойное быть в галереях Эрмитажной, Дрезденской, Тюльерийской и других…»(948) Местные жители и в царские, и в советские времена, тоже высоко ценили это полотно. В 1945 году в местной газете «Призыв» дали оценку мастерства художника: «По манере исполнения, она напоминает лучших мастеров большой школы – братьев Караччи и Гвидо Рени. Композиция поражает своей формой, колоритом и яркостью характеристик»(949). В издании «Историко-статистическое описание церквей Владимирской Епархии» указывается, что картина «В 1835 году оценивалась в 50,000 рублей ассигнациями»(950). С картиной Тончи «Крещение Руси…» оказалось «волею судеб» тесно связано имя графа Дмитрия Ивановича Хвостова (951). Хвостов в своих Путевых заметках пишет: «Я издавна знаком с г. Тончи, и быв всегда почитателем его дарования, встретился с ним во Владимире»(952). Талантливый поэт Хвостов, каким он себя считал, гордился знакомством с поэтом Тончи. Так получилось, что единственное документальное подтверждение пребывания Тончи во Владимире мы получаем из писем графа Хвостова. Поэтому хотелось бы подробнее остановиться на его личности. Хвостов – представитель старинного дворянского рода, корни которого уходят в 13-е столетие. Хвостов Дмитрий Иванович. Гравюра, Смит
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4