298 Потребовалось дублирование картины на новый холст, причём эта операция проводилась непосредственно с вала. Эта сложная работа оказалась «тяжёлой физически, требовала большого внимания и терпения... были удалены вековые загрязнения, утоньшена пожелтевшая лаковая плёнка, выполнены многочисленные тонировки» (Н. Тараканова) (939). На вопрос: «Как же удалось сделать такую непростую работу?» Светлана Кузнецова ответила: «Так, потихоньку, потихоньку, так и делали… По специальной технологии сварили осетровый клей. Делается он только из внутренних стеночек осетра. Мы заказывали его из Астрахани. Варили этот клей 10-ти процентным. Если надо было по технологии, использовали его 6-ти, 8-ми или 10-ти процентным, добавляли в него мёд для эластичности. Использовали папиросную бумагу размером около 10х20 см, которую накладывали на растрескавшееся полотно; затем это место пропаривали утюжками горячими, потом холодными, опять горячим воздухом… И так, сколько понадобится. Оставляли пресс – и к следующему месту с папиросной бумагой. Приходилось аккуратно ходить по холсту босиком; работать внаклон, на коленях, лёжа, ползать на четвереньках… Обязательно было укрепить кромку, уж очень она была ветхой. Для этого использовали 8-10% клей. Да много что ещё делали. Работали медицинским хирургическим инструментом. Вот так терпеливо и потихоньку…»(940) Самые опытные реставраторы, которые занимались живописным слоем, проходили регулярное обучение и повышение квалификации во Всероссийском художественном научно-реставрационном центре им. И. Э. Грабаря, имели многолетний реставрационный опыт. Остальные занимались вспомогательными работами. Замечание Кузнецовой о том, что в Спасской церкви полотно легло «от края до края», приводит к вопросу: Где Тончи писал своё полотно? Ведь размер его составлял четыре с половиной метра по вертикали на три с половиной метра по горизонтали. Создавать его он мог в доме Супонева, но с учётом того, сколько людей проживало в «доме-гостинице», мало вероятно, что в доме могло быть свободным такое огромное помещение. Мог писать в самом Успенском соборе. Но в нём постоянно шли службы. Получается, что работать он мог в Успенском соборе, но полотно было закреплено вертикально в каком-то месте, куда не проходили прихожане. Итак, реставраторам удалось спасти картину. После успешной реставрации полотно было выставлено в помещении Присутственных мест ("Палатах") города Владимира на выставке к 1000-летию введения христианства на Руси. В настоящее время находится в том же помещении на площадке парадной лестницы здания.
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4