25 Выразительность рисунка – это ещё одна сложная задача, которая стоит перед мастером: «Всё, что он себе представлял в своих фигурах о горе, радости, ненависти, страхе, гневе, высоком отчаянии и других страстях, теперь он должен будет изобразить соответствующими линиями, чтобы не только всякая страсть имела для себя свои особые очертания, но из многообразия оттенков этого чувства должна быть представлена в самой большой, равно как и в самой меньшей степени той же страсти. При несильной боли, например, оставляя всё остальное лицо нейтральным, достаточно будет несколько сморщить лоб и приподнять брови. Более сильная боль может быть выражена, если изображаемый зажмурится, сморщит нос, вздрогнет, будет подергиваться его верхняя губа и откроется рот… Тогда вы сможете выражать боль по-разному, наблюдая за различными модуляциями природы…» Причём, выразить чувства можно не только на лице изображаемого. Этого же эффекта можно добиться, изображая «фигуру с закрытым лицом …или повёрнутой спиной…» «Лицо есть вместилище души и, следовательно, страстей. Но с тем же успехом, – пишет Тончи, – можно достойно использовать и другие части человеческого тела. Лицо Лаокоона (53) сильно выражает боль; но если бы нужно было провести сравнение, я не знаю, выказывает ли его нога меньшую боль. Руки, форма тела, поворот шеи во многом способствуют совершенствованию идеи». Это Тончи говорит о древнегреческой скульптуре «Лакоон с сыновьями», находящейся в Ватикане и изображающей смертельную борьбу жреца, обвитого морскими змеями. Если же мастерство художника недостаточно, то вместо изображения страсти «…нередко можно увидеть в картинах сильные корчи, которые скорее указывают на конвульсии, боли в животе. Такой художник не может заставить его (изображаемого – прим. автора) радоваться, скорбеть по своей воле…»(54) Как же добиться высокой и правильной выразительности рисунка? Тончи отвечает: «…при любой возможности исследовать в природе все вещи, которые представятся вам (художнику – прим. автора) для особого наблюдения. Поэтому не избегайте ссоры, не гнушайтесь присутствовать при наказаниях и пытках; общайтесь с людьми, скорбящими и впадающими в отчаяние, и внимательно наблюдайте каждое их движение, каждый взгляд»; каждую эмоцию. И всё это в сумме «даст вам тонкости, которые характеризуют и определяют все самые тайные и внутренние движения души»(55). Чтобы теория была понятнее, Тончи делает анализ тонкостей рисунка на примере работ известных мастеров. Очень часто на примере Рафаэля Санти.
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4