Николай Лалакин _____________________________________ произведения древней живописи, полной философского величия и умиротворенности, с бурной динамикой резьбы и полыханием позолоты. Тем более если учесть, что первоначальный фон иконостаса делался под малахит. Контраст такой, что живопись буквально подавлялась. Обычно считалось допустимым при подобных реставрационных работах производить позолоту иконостаса заново. Бесспорно эффектный, не требующий особых раздумий путь. Но владимирцы от него отказались. И направили все свои усилия на сохранение подлинных элементов иконостаса: резьбы, левкасного грунта и позолоты. Новую резьбу и грунт применяли лишь в утраченных местах, таким же методом вели и золочение. Старое золото, искусно положенное мастерами XVIII века на полимент, имело глубокий тон и благородный цвет. Его постарались, где только возможно, сохранить. Таким образом, старинная русская живопись не потускнела за блеском золота. Конечно, окончательные и наиболее верные оценки труду владимирских художников-реставраторов дадут специалисты и искусствоведы. Но уже сейчас ясно, что найденная и раскрытая ими живопись обогащает наше представление о русском искусстве, дает возможность сотням тысяч туристов, ежегодно приезжающих во Владимир, Суздаль и другие города области, встретиться через долгие времена с древнерусской живописью, в том числе и с прекрасными творениями великого русского художника Андрея Рублева. Но не только зарубежные и советские туристы приезжают теперь в древний город на Клязьме. Частыми гостями владимирцев в последние годы стали их коллеги - реставраторы из Белоруссии, Грузии, Армении, Украины, из исторических русских центров российской культуры - из городов Новгорода, Ярославля, Костромы, С.-Петербурга и Москвы. Едут они сюда на стажировку, едут, чтобы овладеть современной методикой реставрации. 334
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4